Особенности организации и технологии производства документальных кинофильмов.

Проект ВВС «Крестовые походы» в общей сложности идет 200 минут.В среднем на создание документального фильма ВВС выделяется $ 300 тыс.В России подобная цифра кажется недосягаемой. И это объективно. Максимально возможный бюджет российского документального фильма - $ 30 тыс. Как мы видим, разница очевидна. Однако не надо забывать и тот факт, что годовой бюджет ВВС на создание фильмов остается неизменным. Он составляет $ 20 млн. Хотя и этими деньгами компания ВВС Films не довольна.Как нам кажется, подобные деньги на создание телевизионного документального продукта оправданы. Во-первых, сложно сравниться с качеством фильмов ВВС. Во-вторых, сомнения в достоверности информации сводятся к нулю. В-третьих, зритель (для него и создаются документальные фильмы) получает удовольствие от профессионально выполненного и очень интересного зрелища. Удивительно, что никакие внутренние потрясения в компании практически не отражаются на трех вышеперечисленных составляющих.Использование компьютерной графики в фильме «Крестовые походы» сведено к минимуму. Ее использование настолько органично вписывается в контекст всего фильма, что, порой, ее просто не замечаешь. Компьютерная графика заметна лишь тогда, когда это просто необходимо.На протяжении всего фильма рассказ ведущего сопровождается комментариями специалистов: ученых, археологов, религиоведов и т.д. Это обстоятельство, во-первых, вызывает уважение к ведущему, как к носителю достоверной информации, и, во-вторых, придает всей передаче статус научного исследования.Текст фильмов ВВС, в частности документального фильма «Крестовые походы», заслуживает особого внимания. Здесь нельзя не отметить заслуги и переводчика. Перевод сделан на высоком уровне. Однако, если мы говорим об историческом документальном фильме, то здесь необходимо обращать внимание не только на красоту слога. Поэтому справедливо сказать, что текст именно оригинала информативен и последователен. Политического подтекста в нем не прослеживается, как это было в проекте Л. Парфенова «Российская империя». В этом случае очень интересен следующий пример. Ведущий в кадре рассказывает о том, как было решено начать первый крестовый поход. Лидеры крестоносцев собрались, чтобы выбрать объект нападения. Но они допустили серьезную и на тот момент роковую ошибку. Необходимо было пойти войной на Нуратдина, который был идейным и политическим предводителем мусульман. Крестоносцы же решили напасть на своего единственного исламского союзника - древний город Дамаск. Далее ведущий говорит: «Это все равно, что ООН решит атаковать Саудовскую Аравию, нежели отомстить Хусейну за вторжение в Кувейт». Эти слова сопровождают удачную и идеально подходящую по смыслу картинку: появляются современные американские истребители в небе над пустыней, а далее камера фиксирует одного из управляющих штурвалом. Как мы видим, оригинальность сравнения оправдана и оригинальна, но не вычурна.Постановочные сцены - основа исторических фильмов ВВС. Как известно, ВВС пользуется услугами профессиональных актеров. Поэтому документальные программы этого канала отличаются высокой художественностью и показательностью.Как было сказано выше, мнение специалистов появляется в тот момент, когда оно ВВС, как правило, всегда обращается за ним к высококвалифицированным людям.Нельзя не отметить еще одну особенность фильма «Крестовые походы». Это место съемки. Ведущий выбирает необыкновенно живописные места для ведения «беседы» со зрителем. Он может находиться у фонтана в царских покоях, а рассказывать о жизни и планах воинствующих крестоносцев.Нельзя не обратить внимания и на тот факт, что ведущий (конечно же, когда фон не имеет основной смысловой и визуальной нагрузки) в кадре всегда находится один. Это способствует неразрывному контакту между рассказчиком и зрителем. Мы как бы включаемся в очень интересную и познавательную беседу, где особая внимательность просто необходима.В документальном историческом фильме «Крестовые походы» ведущий берет на себя роль рассказчика. «Диалог» успешно строится благодаря интонации ведущего, выражению его лица и внешнему виду. Все это располагает к нему зрителей. Устанавливается доверительный контакт, который в нужный момент переходит на эксперта, чьи функции заключаются в подаче научной трактовки той или иной проблемы.Первый критерий исследования документального исторического фильма - объем видеоряда. Вся история Великой отечественной войны рассказана здесь за 157 минут. Да, видеоряд немаленький. Однако фильм полностью построен на чередовании хроникальных кадров.Что касается процесса создания данного документального фильма, то он в основном заключается в качественном монтаже отснятых во время войны кадров, нежели в непосредственном сборе информации. Даже самый средний знаток документального кино легко узнает кадры фильмов Лени Рифеншталь «Олимпия», «Триумф воли» и Михаила Ромма «Обыкновенный фашизм». В фильме «Великая отечественная война» нет ни одного эксперта, участника самой войны и даже родственников погибших солдат. Более того, в кадре ни разу не появляется ведущий - рассказчик. Вся смысловая нагрузка ложится на так называемый закадровый текст. Только внимательно следя за информацией в нем, можно что-то понять и запомнить. Однако, на мой взгляд, это не совсем правильное решение в рамках документального кино. Зритель должен видеть того, кто им все это рассказывает. Именно так возникает контакт, который помогает зрителю лучше усваивать получаемую информацию. Но если передача выполнена в таком стиле, как «Великая отечественная война», то закадровый текст должен быть написан на очень высоком уровне. Именно этот вопрос - следующий критерий исследования.Как мы определили, если в кадре нет ведущего и экспертов, то основную нагрузку на себя берет закадровый текст. Однако если судить объективно, то о «закадровике» фильма «Великая отечественная война» этого не скажешь. Во-первых, интонация повествователя сухая. Создается впечатление, что это основная задача автора проекта - избежать какой бы то ни было оценочности в голосе. Однако и с этой «задачей» автору, порой, не удается справиться. Так, к примеру, в словах: «Большинство безгранично верило Сталину» - нетрудно уловить нотки иронии и в определенной степени пренебрежения (хотя оно не сразу отмечается зрителем). Также неоднократно повторяются слова: «Советские люди войны не боялись. - Не хотели». Казалось бы, весь документальный фильм выдержан в нейтральных красках. Однако вот такие предложения, конечно же, не по замыслу автора в некоторых случаях создают нелепые ситуации.ЗаключениеПроизводство документального фильма - процесс творческий и интересный. Тут важен как творческий подход, так и владение современными технологиями. Успех документального фильма зависит от удачно найденных, оригинальных изобразительных решений и от хорошо продуманного монтажного построения фильма.Для создания фильма применяется разнообразное программное обеспечение. Основным средством, является программа нелинейного монтажа. В ней хранятся представления всех материалов проекта, производится монтаж видео и создание спецэффектов. Для графического оформления фильма применяются пакеты создания и редактирования двух- и трехмерной графики. Для создания сложных спецэффектов применяются программы типа Adobe After Effecs. Законченный фильм сохраняется в формате MPEG2.Понятно, что очень скоро все документальное кино уйдет в контент Интернета, но на данное время (особенно для России, где Интернет пока совсем не тотален) это направление – дело аналитиков, работающих на будущее компании. И здесь встанет вопрос о границе между профессионалами и любителями (так как видеосъемка становится доступной любому, дело за малым - в освоении монтажных программ на любительском уровне).Экранный прокат для собственно документальных фильмов – только фестивальный.Поэтому, скорее всего 90% продукции – это должно быть ТВ документальное кино, и 10% (спецпроекты) - собственно документальное кино (призы, престиж, мастерство, штучное производство).Как правило, одна студия работает в каком-то одном жанре. Вот это правило и надо нарушить. В сущности – должны функционировать три редакции, или три направления внутри одной редакции, так как эти направления требуют разной подготовки и специализации сотрудников:Редакция развлекательного направления (документальная попса), на нее ляжет, основная нагрузка: 70%. Эта цифра отражает существующее на данный момент положение.Можно предположить, что потребность в каком-то ином, но тоже развлекательном, направлении будет значительно увеличиваться.И ближайшее будущее именно за этим жанром – infotainment.Необходимо как можно скорее изучить его жанровые принципы и особенности.«Встреча с историей - всегда открытие. Да, открытие - социальное, гражданственное, и у каждого человека свое, неповторимое, личное. История неисчерпаема, ее нравственные уроки безграничны».Как ни странно, погоня за оригинальностью не всегда работает на пользу журналиста. Цикл передач «Российская империя», безусловно, немаловажное явление в российской документалистике. Хотя и здесь есть разногласия. Некоторые специалисты относят этот проект к жанру научнопопулярной передачи.В фильме же «Крестовые походы» (ВВС), напротив, все предельно традиционно. Однако зрителю нравится эта постоянность. Доверие вызывает и сама фигура ведущего, который ни в коей мере не хочет показать свое интеллектуальное преимущество над аудиторией. Он обращается за «советом» к ученым. Ведь его главная задача - донести информацию познавательно и интересно.Как журналист, который непрестанно собирает информацию, Леонид Парфенов действительно профессионал. Однако амбициозность и харизматичность в роли ведущего, порой, отвлекают зрителя от понимания основного смысла. Мы видим, что главным героем становится не исторический персонаж, а ведущий.Список литературыБорецкий Р. А., Кузнецов Г. В. Журналист ТВ: за кадром и в кадре. М.: Искусство, 1990.Документальный видеофильм. Этап становления. М.: Искусство, 1982.Документальный экран в борьбе. М.: Искусство, 1984.Ефремов А.В. Photoshop и не только фотография. С-Пб.: Изд. Дом Питер, 2000. - 308 с.Ключевский В. О. Русская история. Полный курс лекций. Лекция I. М.: Олма-пресс, 2005.Кузнецов Г. Журналист на экране. М.: Искусство, 1985. - С. 150Креатив в After Effects. Пер. с англ. ИД «МК- Пресс», 2008. - 607 с.Любимов Б. И. Общественное вещание: британская модель. Глава 5: БИ-БИ-СИ на рубеже веков. М: БК, 2006Муратов С. Пристрастная камера. М.: Искусство, 1976.Рабигер М. Режиссура документального кино. М.: Изд. ГИТР, 2005. - 300 с.Ситников В. П. Техника и технология СМИ: печать, телевидение, радиовещание. М.: Эксмо, 2005.Техника и технология видеомонтажа. Под ред. Олефиренко П.А. Изд. ИПК РТР. М.: Радио и связь, 1999. - 127 с.Adobe Premiere Pro. Официальный учебный курс. М.: Изд. ТРИУМФ, 2004. - 512 с.Кирьянов Д.К. Самоучитель Adobe Premiere 1.5. С-Пб.: Изд. БХВ-Петербург. 2004. - 212 с.Шергова К.А. Телевизионная документалистика: взаимосвязь жанра и формата. // Вестник Московского государственного областного университета, серия «Лингвистика», №1, 2010.  С.45-48. 0,4 п.л. (Издание из перечня ведущих рецензируемых и реферируемых научных изданий ВАК).Шергова К.А. Эволюция жанров современного документального телевизионного фильма: выбор исследовательского подхода. // Вестник электронных и печатных СМИ, М.: ИПК работников ТВ и Р,  № 11, 2009г.  С. 3-14. Шергова К.А. Документальное телекино и Интернет. //  Вестник электронных и печатных СМИ, М.: ИПК работников ТВ и Р,  № 12, 2009 г. С.51-64.  Шергова К.А. Эстетические особенности современного документального телефильма. //  Вестник ВГИК, М.: ВГИК, № 2, 2010. С.51-58. Шергова К.А. Основные жанры современного документального  телеэкрана //   в сб. “Экранная культура в ХХI веке”  М.:Российский фонд фундаментальных исследований, 2010 г. www.expertsat.ru - сайт освещения новостей мира ТВ и Интернета.http://www.expertsatra/2007/05/25/prmtpage,1,bbc_obedmjaet_svojo_kmopodrazdelenie_s_otdelom_khudozhestvennykh_filmov.html