Глянцевая фотография: современное состояние, технология создания, перспективы развития
Заказать уникальную дипломную работу- 54 54 страницы
- 35 + 35 источников
- Добавлена 20.05.2015
- Содержание
- Часть работы
- Список литературы
- Вопросы/Ответы
Глава 1 История формирования глянцевой фотографии 9
1.1 Этапы формирования фотографии 14
1.2 Фотография в «глянцевой» прессе 17
1.3 Современное состояние и перспективы 23
Глава 2 Технология создания глянцевой фотографии 34
2.1 Особенности постановки фотосъемки 35
2.2 Оборудование и его особенности 42
Заключение 47
Список использованной литературы 53
На пути к другому модерну или У. Бек. — М.: Про гресс традиция, 2000. - 384 с.Девятко И. Методы социоло гическо го исследования: учебное пособие или И. Девятко. 5-е изд. - М.: КДУ, 2009. - 296 с.Дедюхина А. Перегламур & недо глянец или А. Дедюхина // Эксперт. 2005. -№18.-С. 44-50.Дзякович Е. Осо бенности массово-информационно го пространства региона или Е. Дзякович // Регионоло гия. -2006. — №2. С. 198-207.Доценко Е. Глубины «глянцево го» образа или Е. Доценко // Корпоративная имиджело гия. 2008. - №1. — С. 66-67.Дюркгейм Э. Социоло гия. Ее предмет, метод, предназначение или Э. Дюркгейм. -М.: Канон, 1995. 121 с.Жлудова О. Бренд как механизм социальной регуляции в культуре или О. Жлудова //Печатное издание социоло гии и социальной антрополо гии. -2007. Спецвып. - Т. 10. - С. 38-59.Интервью редакционно го директора Е. Сотниковой // ELLE. 2009. №155. С. 70.Щетинов, Ю. А. История России 20 век [Текст] / Ю.А. Щетинов // М., Манускрипт, 1995.
2. Прохоров. Е.П. Введение в теорию журналистики: Учебное пособие, издание 3-е. – Москва, 2000. – 320 с.
3. Средства массовой информации России / Под ред. Я.Н. Засурского. – Москва, 2005. – 185 с.
4. Шкондин М.В. Системная типологическая модель СМИ. – М., 2002. – 198 с.
5. Воронова О.А., Реснянская Л.Л., Руденко И.А. Методика типологического анализа периодической печати. – Москва, 2005. – 159 с.
6. Типология периодической печати / Под ред. М.В. Шкондина, Л.Л. Реснянской – Москва, 2007. – 385 с.
7. Ильин. В.И. Поведение потребителей. – Санкт-Петербург, 2003. – 224 с.
8. Мироненко Н.Н. Лицензионные печатные издания на рынке российских СМИ. – М., 2003. – 105 с.
9. Костикова Н.А. Типологические характеристики православной печати. – М., 2006. – 267 с.
10. Печатное издание «Курьер печати». Статья Дайджест рынка СМИ, «И снова о глянцевых изданиях для мужской части населения» 2007-2010гг. – С. 35-39.
11. Ильин. В.И. Поведение потреебителей. – Санкт-Петербург, 1998. – 224 стр.
12. А.Ван Дейк. Дискурс и власть. – 2013. – 405 с.
13. Мироненко. Н.Н. Новые тенденции формирования рынка печатных изданий России. – Москва, 2012.
14. Большой энциклопедический словарь / Гл. ред. И. Лапина и др. – М.: АСТ, Астрель, 2008. – 248 с.
15. Брокгауз Ф. Энциклопедический словарь / Ф. Брокгауз, И. Ефрон. – СПб., 1893. – Т. 48. – 830 с.
16. Бурдье П. Практический смысл / П. Бурдье, Н.А. Шматко. – М.: Ин-т экспериментальной социологии; СПб.: Алетейя, 2001. – 288 с.
17. Бурдье П. Социоло гия политики или П. Бурдье. M.: Socio-Logos, 1993. -336 с.
18. Веблен Т. Теория праздно го класса: пер. с англ. / Т. Веблен. — М.: Либроком, 2011. 368 с.
19. Волков А. Девиз «Поколения Dove»: знание-мыло? или А. Волков // Знание-сила. 2008. - №8. - С. 4-14.
20. Воронцов Б. Феномен культуры: этико-философский анализ / Б. Воронцов // Философские науки. 2002. - №3. - С. 110-123.
21. Гидденс Э. Ускользающий мир: как глобализация меняет нашу жизнь или Э. Гидденс. М.: Весь мир, 2004. - 120 с.
22. Голиков В. Поведение потребителей и конкуренция или В. Голиков // Экономика и управление. 2005. - №1. - С. 59-66.
23. Гофман А. Новая теория моды и модно го поведения /
A. Гофман // 4-е изд., испр. и доп. - М.: КДУ, 2010. - 228 с.
24. Гудова М. Достойные образы достойной старости: «глянец» и действительность или М. Гудова, И. Ракипова // Образ достойной жизни в современных российских СМИ: сб. ст. — Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2008.-С. 256-270.
25. Гусейнов Р. Меритократия деградирующего общества или Р. Гусейнов // Философия хозяйства. 2008. - №5. - С. 233-239.
26. Гут В. Имидж глянцевых печатное изданиеов: осо бенности его формирования / B. Гут // Корпоративная имиджело гия. -2008. №1. — С. 64-66.
27. Бек У. Общество риска. На пути к другому модерну или У. Бек. — М.: Про гресс традиция, 2000. - 384 с.
28. Девятко И. Методы социоло гическо го исследования: учебное пособие или И. Девятко. 5-е изд. - М.: КДУ, 2009. - 296 с.
29. Дедюхина А. Перегламур & недо глянец или А. Дедюхина // Эксперт. 2005. -№18.-С. 44-50.
30. Дзякович Е. Осо бенности массово-информационно го пространства региона или Е. Дзякович // Регионоло гия. -2006. — №2. С. 198-207.
31. Доценко Е. Глубины «глянцево го» образа или Е. Доценко // Корпоративная имиджело гия. 2008. - №1. — С. 66-67.
32. Дюркгейм Э. Социоло гия. Ее предмет, метод, предназначение или Э. Дюркгейм. -М.: Канон, 1995. 121 с.
33. Жлудова О. Бренд как механизм социальной регуляции в культуре или О. Жлудова // Печатное издание социоло гии и социальной антрополо гии. -2007. Спецвып. - Т. 10. - С. 38-59.
34. Интервью редакционно го директора Е. Сотниковой // ELLE. 2009. №155. С. 70.
35. Щетинов, Ю. А. История России 20 век [Текст] / Ю.А. Щетинов // М., Манускрипт, 1995.
Вопрос-ответ:
Какая история у формирования глянцевой фотографии?
История формирования глянцевой фотографии начинается с эпохи создания первых фотографий в 19 веке. Оттографирование было возможным благодаря использованию специального оборудования, такого как камера и химические реагенты. С течением времени, фотография стала все более популярной и нашла свое место в журналах и глянцевой прессе. Сегодня, глянцевая фотография является важной составляющей современной индустрии развлечений и моды.
Как фотография влияет на глянцевую прессу?
Фотография играет ключевую роль в глянцевой прессе. Она является основным средством визуальной коммуникации, которое позволяет передать идеи, эмоции и информацию читателям. Фотографии в глянцевой прессе часто являются произведениями искусства и создаются профессиональными фотографами с использованием специального оборудования и техник. Они могут быть уникальными и вызывать интерес у аудитории.
Каково современное состояние глянцевой фотографии и какие перспективы она имеет?
Современное состояние глянцевой фотографии характеризуется постоянным развитием технологий и новыми трендами. С появлением цифровой фотографии и редактирования изображений, стало возможным создавать более креативные и впечатляющие фотографии, которые раньше были недостижимы. Глянцевая фотография остается востребованной в сфере моды, рекламы и журналистики и продолжает привлекать внимание аудитории своей красотой и профессионализмом. В будущем, ожидается дальнейшее развитие технологий и возможность создания еще более уникальных и впечатляющих фотографий.
Какова история формирования глянцевой фотографии?
История формирования глянцевой фотографии включает различные этапы, начиная с появления первых фотографий и заканчивая современным состоянием этого жанра. Ответ на этот вопрос подробно описан в первой главе статьи.
Каковы особенности постановки фотосъемки в глянцевой фотографии?
Особенности постановки фотосъемки в глянцевой фотографии включают использование специальных световых схем, реквизита, студийного оборудования и техник работы с моделями. Подробнее об этом можно узнать во второй главе статьи.
Какое оборудование используется при создании глянцевой фотографии?
При создании глянцевой фотографии используется специальное студийное оборудование, включающее фотокамеры высокого разрешения, осветительные приборы, световые модификаторы, фоновые и подсветочные системы. Более подробно об этом можно узнать во второй главе статьи.
В чем состоит современное состояние глянцевой фотографии?
Современное состояние глянцевой фотографии отличается использованием новых технологий и модернизацией процессов создания и обработки фотографий. Более подробно об этом можно узнать в первой и третьей главах статьи.
Какие перспективы развития глянцевой фотографии?
Перспективы развития глянцевой фотографии связаны с использованием новых технологий, развитием социальных сетей и цифровых платформ для распространения фотографий. Более подробно об этом можно узнать в третьей главе статьи.
Каковы этапы формирования глянцевой фотографии?
Этапы формирования глянцевой фотографии включают в себя различные процессы от подготовки моделей до постобработки фотографий. Главными этапами являются: подготовка идеи и концепции фотосъемки, выбор моделей и макияжа, выбор локации и освещения, проведение самой фотосъемки, а также постобработка и редактирование полученных фотографий.
Какую роль играет глянцевая фотография в прессе?
Глянцевая фотография имеет важное значение в прессе, так как она используется для создания эффекта привлекательности и роскоши. Она часто используется для иллюстрации статей о моде, красоте, стиле жизни и других темах, которые требуют эстетического подхода. Глянцевая фотография привлекает внимание читателей и создает положительный образ продуктов и брендов, которые представлены на фотографиях.
Какие особенности имеет технология создания глянцевой фотографии?
Технология создания глянцевой фотографии включает в себя использование специального оборудования, такого как профессиональные фотокамеры, осветительные приборы, студийные фоны и другие инструменты. Особенности включают в себя также подбор моделей, стилизацию, макияж и постановку фотосъемки. После получения снимков они проходят процесс постобработки и редактирования в программных средствах, таких как Adobe Photoshop, для достижения желаемого эффекта и стиля.
Какое современное состояние и перспективы глянцевой фотографии?
Современное состояние глянцевой фотографии отличается использованием современных технологий и инструментов, что позволяет создавать более качественные и эффектные снимки. Также происходит развитие в направлении более естественного и натурального стиля фотосъемки. Перспективы глянцевой фотографии связаны с развитием новых технологий, таких как виртуальная и дополненная реальность, которые могут изменить способ создания и потребление глянцевых фотографий.