Особенности развития репортажного жанра фотографии 20 века
Заказать уникальный реферат- 16 16 страниц
- 10 + 10 источников
- Добавлена 26.04.2016
- Содержание
- Часть работы
- Список литературы
- Вопросы/Ответы
1 репортажная съемка 4
1.1.Особенности американской съемки 4
1.2.Альфред Эйзенштадт 5
2 Кумиры репортажной съемки 6
2.1.Брессон 6
2.2.Послереволюционная фотография:Девидсон, Уиджи, Нэтвей 11
Заключение 15
Список литературы 16
[7, c.185]В 1960 году Федерико Феллини снимает кинофильм «Сладкая жизнь». У героя кинофильма, сыгранного Марчелло Мастроянни был друг-фотограф по фамилии Папараццо. Прототипом гоняющегося за сенсациями фотографа был Тацио Секкьяроли — самый знаменитый во всем мире папарацци, основавший данный жанр. Робер Дуасно, в фото которого так много непосредственности, доброты и юмора, продемонстрировал, что репортаж быть может и постановочным.Джеймс Нэтвей / Пакистан.Не взирая на появление цвета, TV начинает притеснять фоторепортаж, все сводится к банальности, фото для прессы занимает больше места, фотографам начинают менее платить. В 70-80-х годах 20 века репортажная фотография уходит со страниц журналов, может показаться на первый взгляд, что завершился ее «золотой век», до нынешнего дня в данном жанре не состоялось масштабных перемен, хотя возникло некое число профессиональных фотографов, которые немного скорректировали данный жанр. Джеймс Нэтвей делает из трагедии твердую, хотя благовидную картину, оставаясь где-то в центре между нами и войной.[3, c,83]Фотографов начинает интересовать поразительное и возникает философское направление документалистики. Себастьян Сальгадо — 1 из самых известных фотографов нашего времени, демонстрирует эпические картины вне времени. Его «Золотая шахта в Серра-Пелада» (1986) уже намертво вросла в коллективное подсознание населения земли: в исполинской яме копошатся 50 тыс. одержимых золотой лихорадкой человекомуравьев. Почти все работы Сальгадо уже стали общепризнанными творениями фотоискусства, хотя сам художник оценивает их лишь как плод работы фотожурналиста.Томас Мунита / Кабул. Афганистан, 2005.Джозеф Куделка придает репортажу нечто таинственное, бессюжетное, но обладающее глубоким смыслом. Паоло Пеллегрин, обладатель многих наград World Press Photo в различных номинациях, демонстрирует ужасающую действительность войны в контрасте света и тени. Томас Мунита — Рембрандт 21 века, показывает борьбу за господство света и тени в цветовой палитре. А также Трент Парк, Алекс Уэбб, Стив Маккари и множество других фотографов — все они заслуживают отдельного рассказа и олицетворяют репортажную фотографию.Стив Маккари / Афганская девочка. 1984.ЗаключениеБезусловно, начало репортажной съемки и развитие ее в таком ключе, ознаменовало рождение нового метода войны — информационной. Борьба идеологий и символов на арене искусства. Сегодня война идей не остановилась, она перешла в более мягкую форму, что сделало ее менее заметной и интереснее. Со временем чистая документалистика, в старом представлении, переформировалась в отдельный жанр — социальной фотографии. Эти снимки стали не только способом заявить о проблеме, они стали, своего рода, критикой реальности. Благодаря социальной фотографии стало возможным, не просто сказать, что есть хорошо, а что плохо, появилась возможности привести человечество к зеркалу, в котором отражается реальность. И эти фотографии изобличают мир таким, каким его не все хотели бы видеть.Социальная фотография открывает не только мрачные стороны, она обращает внимание на особенности, красоту и разнообразие этого мира. Ее роль в объединении мировых пластов культуры, в том, что бы стереть границы непонимания разных этносов и ментальностей.Список литературыПереломная эпоха - в поисках новой формы Г. Кизевальтер. СФ 10/1988статья посвящена фотографии 10-20-х годов XX в.Концептуальная фотография. Советское Фото 9/1989гФоторепортаж... Каким мы его знаем В. Баженов, СФ 3/1975Две тенденции. Валерий Стигнеев. СФ 7/1989Исповедь "свободного художника" Ирина Стин. СФ 9/1989гДавайте говорить точно! Юрий Венделин (СФ 5\1986) статья посвящена вопросам различия художественной и документальной фотографииФотографичность и автоматизм А.Раппапорт, СФ 6/1987Голых королей больше не бывает Игорь Потоцкий, 2003 г.Воспитательный потенциал снимка Н.Владимиров, Советское Фото 3/1984Внутренняя форма снимка Валентин Михалкович, СФ,1/1982
статья посвящена фотографии 10-20-х годов XX в.
2. Концептуальная фотография. Советское Фото 9/1989г
3. Фоторепортаж... Каким мы его знаем В. Баженов, СФ 3/1975
4. Две тенденции. Валерий Стигнеев. СФ 7/1989
5. Исповедь "свободного художника" Ирина Стин. СФ 9/1989г
6. Давайте говорить точно! Юрий Венделин (СФ 5\1986)
статья посвящена вопросам различия художественной и документальной фотографии
7. Фотографичность и автоматизм А.Раппапорт, СФ 6/1987
8. Голых королей больше не бывает Игорь Потоцкий, 2003 г.
9. Воспитательный потенциал снимка Н.Владимиров, Советское Фото 3/1984
10. Внутренняя форма снимка Валентин Михалкович, СФ,1/1982
Вопрос-ответ:
Какие особенности развития репортажного жанра фотографии можно выделить в 20 веке?
В 20 веке репортажный жанр фотографии стал все более популярным и востребованным. Фотографы начали активно использовать новые технологии и средства передвижения для создания качественных и живых снимков. Благодаря этому, фотографии стали более динамичными и информативными.
Что известно об особенностях американской репортажной съемки?
Американская репортажная съемка отличалась особой точностью и детализацией. Фотографы стремились показать каждый нюанс и деталь события. Они использовали широкоугольные объективы и быстрый слаттер, чтобы улавливать моменты и передавать динамику событий.
Кто такой Альфред Эйзенштадт и как связан с развитием репортажного жанра фотографии?
Альфред Эйзенштадт - один из самых известных американских фотографов-репортажистов. Он считается одним из пионеров современной репортажной фотографии. Эйзенштадт создал множество ярких и запоминающихся снимков, которые стали иконами жанра. Его фотографии отличаются острым чувством момента, эмоциональностью и прямотой передачи событий.
Кто является кумирами репортажной съемки?
Кумирами репортажной съемки считаются Генри Картиер-Брессон и Уиджи Девидсон. Они стали известными благодаря своим ярким снимкам, которые улавливают моменты и передают настроение и эмоции.
Какие особенности можно выделить в послереволюционной фотографии Девидсона и Нэтвея?
Послереволюционные фотографии Девидсона и Нэтвея отличаются глубокой эмоциональностью и проникновенностью. Они умело передают трагизм и надежду того времени. Фотографии Девидсона и Нэтвея часто стали символами иконических событий, которые произошли после революции.
Какие особенности имеет репортажный жанр фотографии в 20 веке?
В 20 веке репортажный жанр фотографии приобрел ряд особенностей. Он стал более динамичным и живым, фотографии начали улавливать моменты действия и передавать атмосферу события. Также развитие техники позволило фотографам работать с более легкими и мобильными камерами, что позволило им быть ближе к происходящему событию. Важным аспектом стало использование цветной фотографии, которая позволяла более точно передавать окружающую реальность.
Что можно сказать про особенности американской съемки в репортажном жанре?
Американская съемка в репортажном жанре отличается высокой профессиональной подготовкой и стремлением к динамичности. Американские фотографы активно использовали возможности техники, такие как широкоугольные объективы и быстрые затворы, чтобы снять максимально динамичные и живые кадры. Они также часто использовали цветную фотографию, чтобы передать яркость и насыщенность событий.
Кто такой Альфред Эйзенштадт и какая роль его в развитии репортажной фотографии?
Альфред Эйзенштадт был американским фотографом, который сделал значительный вклад в развитие репортажной фотографии. Его работы отличались необычными ракурсами, оригинальными композициями и способностью уловить момент. Эйзенштадт посвятил свою жизнь фотографии и работал в известном американском журнале Life, где его фотографии регулярно печатались. Он стал одним из ведущих фотожурналистов своего времени и оказал значительное влияние на развитие репортажного жанра.
Какие особенности были характерны для развития репортажного жанра фотографии в 20 веке?
В 20 веке репортажный жанр фотографии стал все более популярным. Фотографы начали использовать быстрые камеры и пленку, что позволяло им снимать события в реальном времени. Также развитие технологий позволило создавать фотокамеры компактного размера, что упростило работу фотографов на месте событий. Вместе с тем, развитие журналистики и общественная потребность в информации способствовали росту репортажной фотографии.
Какие особенности были характерны для американской съемки в репортажном жанре?
Американская съемка в репортажном жанре отличалась четкостью, светотеневым контрастом и аккуратностью композиции. Фотографы внимательно подходили к выбору кадра и умело использовали свет, чтобы создать выразительные и сильные изображения. Одним из основных представителей американской репортажной фотографии был Альфред Эйзенштадт, чьи работы славились своей эмоциональностью и моментальностью.
Какие фотографы можно назвать кумирами репортажной съемки?
Один из самых известных фотографов, которого можно назвать кумиром репортажной съемки, это Анри Картье-Брессон. Он считается одним из основоположников жанра стрит-фотографии и внес значительный вклад в развитие репортажной фотографии. Еще одним интересным фотографом в этом жанре был Вейджи Дэвидсон, который фотографировал послереволюционную Америку и создавал сильные и эмоциональные изображения.
Кто был прототипом героя фотографа в кинофильме "Сладкая жизнь" Федерико Феллини?
Прототипом героя фотографа в кинофильме "Сладкая жизнь" Федерико Феллини был папараццо по фамилии Тацио. Такие фотографы активно преследовали знаменитостей и проникали в их личную жизнь, чтобы запечатлеть сенсационные снимки. Этот фильм Феллини стал сатирой на современный итальянский общественно-политический контекст, а также некоторые явления западной культуры.