описать картину Сурикова "Стрелецкая казнь" с точки зрения перспективы описать фигуры

Собор занимает примерно две трети картины и расположен фронтально, несмотря на свои масштабы. Кремлевская же стена написана с соблюдением законов линейной перспективы, хоть и с некоторыми отклонениями. Башни как бы выдвигаются, внося в полотно элемент обратной перспективы и вместе с кружащими над башнями птицами служа единственным динамическим элементом плана с солдатской шеренгой и виселицами. Здесь следует отметить, что очертания башен были несколько модифицированы художником. Вторая справа башня на одном из этюдов к картине была подписана как Сенатская, однако при сопоставлении ее реального изображения и изображение на картине в глаза бросается их несходство:Рис. 5, 6. Фрагмент картины «Утро стрелецкой казни» с изображением Сенатской башни и ее современная фотография.Как было указано в предыдущей главе, композиционным центром картины является напряженный поединок взглядов между Петром и рыжеволосым стрельцом. Диагональ этого взгляда рифмуется и с очертаниями башен, как бы выделяя, акцентируя фигуру стрельца, к которому, таким образом, «стремится» вся левая часть картины.Рис. 7.Надо полагать, что это наблюдение может быть использовано для раскрытия концептуальных особенностей картины. Любопытно, что не только башни собора, но и виселицы расположены фронтально и параллельны горизонту.Относительно фигур персонажей картины можно сказать следующее. Как уже говорилось, хаотичная на первый взгляд, пестрая толпа, окружающая стрельцов, при внимательном рассмотрении оказывается организованной согласно некоторым закономерностям. На первом плане, ближе всех к зрителю, обессиленные горем фигуры: стрелец в телеге, силящийся подняться, севшие прямо в грязь скорбящие женщины, плачущая девочка, рядом – брошенная угасшая свечка и кафтан, которые приводят взгляд зрителя к яркому пятну стрелецкой жены, рыдающей и даже не замечающей прильнувшего к ней ребенка, а рядом с ней не таким заметным, но важным фигурам стрельца и бережно поддерживающего его солдата, направляющихся к месту казни. На втором плане располагается динамичная толпа: стрельцы, солдаты, жены, лошади. Как будто чуть дальше от зрителя отстоятсоветники Петра, за ними – и он сам, возвышающийся над массой людей, подобно чернобородому стрельцу, вставшему на телеге в полный рост и кающемуся перед народом. Людская масса уходит вглубь изображения в левой его части, как будто вытекая со стороны собора и выплескиваясь в сторону зрителя. На заднем плане – едва различимые люди слева, и пустые виселицы, ждущие своих жертв – справа. Шеренга солдат у стены, фигура императора и его советников создают впечатление статичности, оцепенения, хотя при движении от первых к последним создается некоторое движение фигур и эмоций. Один из советников как бы вопрошающе обращен к Петру, на лицах других смешанные эмоции. В левой части картины толпа находится в движении, грозно клокочет. Однако и в ней есть некоторые геометрические закономерности: ее организуют фигуры стрельцов, выделяющиеся белыми пятнами; фигуры женщин на первом плане, рифмующиеся с башнями собора на заднем плане, и округлые очертания оглоблей над лошадьми, запряженными в стоплившиеся телеги. На следующих иллюстрациях схематично отмечены эти акценты на картине, выраженные в фигурах персонажей: статичность в правой части картины и динамичность, стремительность в левой.Рис. 8.Рис. 9.Рис. 10.Помимо линейной перспективы, следует рассмотреть картину с точки зрения перспективы воздушной и световой. Воздушная перспектива заключается в изменении очертаний и внешнего вида объектов под влиянием воздушной среды: их силуэт теряет четкость, становясь несколько расплывчатым, более мягким. Степень этих изменений диктуется условиями среды – чистотой или, напротив, насыщенностью воздуха водой, пылью и проч. По мере удаления от зрителя предметы меняют не только очертания, но и цвет: светлое становится более темным, а темное – более светлым, то есть цветовая разница, а также светотеневые контрасты в той или иной мере нивелируются и появляется голубоватый оттенок. Фигуры становятся более обобщенными, менее детализованными. Этот эффект заметен в приведенных ниже фрагментах:Рис.11. Впечатление глубины перспективных планов достигается сопоставлением интенсивных собственных цветов вблизи и малонасыщенных цветов, обусловленных воздушной средой.Рис. 12. Видна разница в цветовой передаче двух одинаковых сине-желтых куполов.Рис. 13. В изображении виселиц виден эффект воздушной и световой перспективы.Световая перспектива, в свою очередь, связана с источником света и больше всего заметна при искусственном освещении. Действие картины происходит на рассвете, а потому в некоторой степени явление световой перспективы наблюдается и здесь. Фигуры на первом плане передаются с помощью темных тонов, а на задних планах – более яркие, освещенные восходящим солнцем. На картине «Утро стрелецкой казни» этот эффект не сразу бросается в глаза, ведь персонажи ее и на первом плане облачены в яркую, пеструю одежду. Однако на приведенных выше фрагментах можно заметить, что удаленные объекты изображены с помощью не только менее насыщенных, но и более светлых тонов.ЗаключениеНами был проведен анализ картины «Утро стрелецкой казни», включающий краткую информацию об истории создания картины, а также исследование ее композиции, колорита и пространственных решений. Картина эта масштабна не только своим содержанием, но и размерами – фигуры на ней изображены практически в человеческий рост, что заставляет зрителя соприсутствовать, как бы становиться живым свидетелей происходящих событий. Такая живость восприятия исторических событий, эмоциональность и драматизм запечатленного действия, его динамичность были переданы В. Суриковым с помощью системы инструментов художественной выразительности, которые были рассмотрены в настоящем исследовании. В этом смысле она вписывается в тенденции исторической живописиXIX века, однако имеет такую характерную особенность, которую исследователи называют полифонизмом. Выдающийся исследователь В. Стасов называл «Утро стрелецкой казни» «хоровой» картиной. Действительно, на ней нельзя выделить некоторую личность, которая была бы «двигателем» важного исторического события (как ими являются, например, Карл V на «Вступлении Карла V в Антверпен» ХансаМакарта 1878 года, или Вашингтон на картине «Вашингтон пересекает Делавэр» ЭмануэляЛойце 1851 года). Изображение в исследуемой картине построено на напряженной дуэли взглядов рыжебородого стрельца и Петра, и не менее выразительны другие элементы композиции. С помощью новаторских композиционных и перспективных приемов художник воплощает здесь свое представление о нелинейности, полифоничности исторического процесса, равноправие противоборствующих сторон и неразрешимость исторического конфликта, его монументальность и трагичность. Народ с одной стороны, и царь – с другой, и шире: русское средневековье с одной стороны, и нарождающаяся новая эпоха – с другой мастерски изобразил В. Суриков, их противостояние и бессилие перед лицом истории. Список использованной литературы:Алленов М. М. «Явление Христа народу» в 1858 году как символ и симптом исторического момента/Исторические исследования. № 2 (2015). – М.: МГУ, 2015. – С. 230-245.Аленов М.А., Евангулова О.С., Лившиц Л.И. Русское искусство XI-начала XX века. — М.: Искусство, 1989.Бенуа А.Н. История русского искусства в XIX веке / Сост., вступ. статья и коммент. В.М. Володарского. — М.: Республика, 1995.Волков Н. Цвет в живописи.—М.: Искусство, 1965. — 246 С.Ильина Т. Введение в искусствознание. – М., 2003.Кеменов В. С. Василий Иванович Суриков – Л.: Художник РСФСР, 1991. — 203 С.Кеменов В.С. Историческая живопись Сурикова. 1870—1880-е гг. — М., 1963.Кумкнов В.С. Василий Суриков. – Л., Аврора, 1978.Машковцев Н.Г. В.И. Суриков. — М., 1994.Постникова Т.В. Суриков. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2011Радзимовская Н., Радзимовская З., Гольдштейн С. - Суриков В. Письма. Воспоминания о художнике. – Л.: Искусство, 1977. – 382 С.Раушенбах Б. Геометрия картины и зрительное восприятие. – СПб., 2001.Раушенбах Б. Сиситема перспективы и изобразительное искусство. – М., 1986.Сарабьянов Д.В. В.И. Суриков. — М., 1963Семенова Н. К. Методика анализа геометрии картины при изучении перспективы / Н. К. Семенова, Е. Ю. Курманова // Развитие современного образования: теория, методика и практика : материалы X Междунар. науч.–практ. конф. (Чебоксары, 20 нояб. 2016 г.) / редкол.: О. Н. Широков [и др.]. — Чебоксары: ЦНС «Интерактив плюс», 2016. — № 4 (10). — С. 271–274.Семенова Н.К. Основы перспективы: учеб.пособие [Текст] / Н.К. Семенова. – Владимир: Изд - во ВлГУ, 2016. – 72 с.Стасов В.В. Избранные сочинения. В 3-х т. М.-Л., 1950-1953.Толстой Л. Что такое искусство?/Л. Н. Толстой. Собр. соч. в 22 тт. Т. 15. – М., 1983. – с. 21-211.Яковлева Н. Историческая картина в русской живописи. — М., 2005. — 650 С.Федоров М.В. Рисунок и перспектива [Электронный ресурс]. – URL: http://hudozhnikam.ru/risunok_i_perspektiva.html. (Дата обращения: 21.03.2017).