Речевые средства соз­дания образности в со­временных поэтических­ текстах

Речевые особенности прозаизации поэзии, которая ярче всего проявляется на лексическом уровне, связаны, прежде всего, с бытовой лексикой. Под бытовой лексикой мы понимаем лексику, описывающую повседневные, бытовые ситуации, обыденные предметы и привычные явления.Исследователь М.В.Маесеева в ряд своих работ обращает внимание на «существенную роль бытовой детали, ее типизирующую функцию в тексте» [3]. Ученый отмечает, что бытовая лексика в поэтическом тексте имеет специфичное назначение. Она не только создает привычную читателю обстановку, но и позволяет абстрагироваться от проблем реального мира, сконцентрирваться на эмоциях и переживаниях. В связи с вышесказанным надо отметить, что часто описываемая в новейшей поэзии бытовая обстановка характеризуется отрицательно, связана с состоянием разрухи, упадка, социальным и личным неблагополучием.К примеру, стихи А. Вергелиса «Зверь из бездны…» современные реалии тесно переплетены с, казалось бы. Архаичной библейской темой. Стихотворение раскрывает тему апокалипсиса, содержит аллюзии на Ветхий завет и Откровение Ионна Богослова:Зверь из бездны выйдет на нас, урча —не поможет мальчик с пращой.Нас пожрет железная саранча, (мы, нас – в контексте аллюзий - человечество)будет мор, и что там еще?Аллюзия ведет читателя к пониманию жизненных ценностей человечества:Только мы не поняли ничего —смотрим телек и пьем вино.Просторечия, бытовые детали (телик, вино) рисуют обыденный мир, который поглощает героев. В стихотворении апокалипсис представлен неким бытовым «шоу»: «пропустили шоу, сойдя во мрак». Представление, несомненно, навеяно массовой культурой, где тема конца света стала франшизой с захватывающим сюжетов для боевиков, фантастических фильмов, книг, компьютерных игр с захватывающим сюжетом. С дурой стороны, такое нережительное отношение человечества к своей гибели подчеркивает утрату нами истинных нравственных и духовных ценностей.В стихотворении Г. Петухова «Царство мертвых денег» выбор речевых средств ориентирован на одушевление предметов и явлений бытовой сферы:Должно быть, есть какой-то Радамант,который правит царством мертвых денег,цифр неприкаянных — там мучается дебет,кредит страдает, плачет банкомат…Устройство Аида в тексте практически не отличается от устройства реального мира, где господствуют рыночные отношения, описанные в тексте следующим образом:Неспешно мелют Мельницы Господнибратву из Люберец и пацанов с Капотни,Не отличая наших, русских, от татар,мордвы, хачей, жидов и косорылых-Что тут поделаешь, свободный рынок.В тексте используется грубо-просторечная лексика, содержащая ярко выраженную отрицательную оценочность (хачи, жиды, косорылые) как средство речевой агрессии, жаргонизм братва, а также  топонимы, символизирующие социальное неблагополучие. Соединение субстандарта и лексем с денотативным значением «религия», «сверхъестественное» размывает границы между обыденным и божественным, потусторонним.В стихотворении В. Сосновского  «Вторчермет» описание обыденного мира с включением бытовой лексики связано с ощущением общего социального неблагополучия, показанного через личный опыт лирического героя: Сумрак ночи на фоне дымящей трубы,Три скамейки, разбитых качелей столбы,И подъезд, обветшавший, как древняя ложь,Подоконник в окурках, соседский дебош,Звон разбитых бутылок, с ухмылкоюшмонИ тлетворная сладость чужих похорон.Действительность, которая окружает героя, составлена из бытовых предметов, пришедших в негодность: разбитые бутылки, сломанные качели, обветшавший и грязный подъезд.Тексты современного поэта Анатолия Наймана содержат явные интертекстуальных связей, связанные с античной культурой. Отбор речевых средств соответствует античной тематике и при этом ярко подчеркивает современность поднимаемых автором проблем: В конце концов, о времени и местесказать или о девственности Сафоесть то же что о пламени и вести…;Раз все равно эмцэквадрат, Неужто все не равно чему другому? Упоминание имени Сафо семантически не поддерживается с содержанием следующих строф, то есть, ее имя, действительно, необходимо лишь обозначения некоторой темы, связанной с современной эпохой и актуальными проблемами современности.Новейшей поэзии характерен общий отказ от романтической картины мира, «нарочитая деромантизация» действительности [6, 133], «анти-пафос» [7].  Н.А.Фадеева отмечает «повышенную физическую телесность» [8, 33] в области метафоры, Л.В. Зубова  –  «агрессию» в выборе метафоры для «поэтического освоения действительности» [7].Заметной, многозначной и весьма показательной является тенденция к технической метафоре, представляющей компьютер «высшим разумом, организующим не только жизнь, но и посмертную судьбу человека», заменяющим Бога [9].Можно выделять единичные метафоры, связанные с техническими процессами и развернутые метафоры, составляющие основу целого текста.Например, современный поэт Евгений Коновалов в стихотворении «На смерть Стива Джобса» использует техническую метафору в описании действительности: «мир изменен и дефрагментирован». Дефрагментация связана с оптимизацией работы жесткого диска, а это означает, что метафора уподобляет мир компьютеру, а значит, эта развернутая метафора, которая описывает технический прогресс, используется для описания процесса порабощения мира техникой.Вадим Дулепов в стихотворении «Какая-то Древнегреция» использует  техническую метафору в отношении внутреннего, душевного состояния лирического героя:какая-то сегодня древнегрециясама собой, без повода-предлогапроизошла в душе цветокоррекция:деревья зеленей и неба много!Смена эмоционального состояния человека закономерно для современного читателя сопоставляется с современным процессом обработки на компьютере графической информации. Метафорический образ человека, представленного как технического устройства, является оценочно нейтральным, однако уподобление человека технике максимально упрощает внутреннюю организацию человека, снижает его статус. А между тем, и автор подчеркивает это, человека обладает разумом, ему свойственны душевные переживания.К. Комаров использует техническую метафору в своем стихотворении «Не спелось» для меткой характеристики пейзажа:Все то, что мне еще не спелось,все, что на языке горчит,я вижу на пустом дисплееапрельской пиксельной ночи.В основе метафоры - сопоставление изображения на экране с пейзажной зарисовкой (пустой дисплей пиксельной ночи), которое привносит снижающий компонент в оценку окружающего мира, поскольку изображение на экране является вторичным по отношению к действительности: представляет не сам предмет, а его копию. Через языковую рефлексию, связанную с банальностью поэтического языка, поэт В.Козлов, показывает возможность максимально эффективной метафоризации языка:А там без тебя — никак,там, что ни возьми, — не готово.И нигде не впитают тактвое стертое до дыр слово. («Грех стиха»)Характеристика «стертый до дыр» предполагает представление поэтического слова как вещи, языку присвоены предметные характеристики — возможность изнашиваться и выходить из употребления по причине частого использования. В стихотворении Г. Петухова «Царство мертвых денег» содержится метафора, относящаяся к физиологии:Я не расчесываю денежных корост,но только мучает меня один вопрос:куда истраченный девается ликвид,с купюр нули и президентов рожи,на что в итоге все это похоже,быть перестав, какой имеет вид?Яркий образ денежных коростами содержит однозначно негативную оценку: деньги - гнойные. Таким образом, существуют основания для выделения в новейшей русской поэзии следующих прозаизирующих элементов: бытовой лексики, лексики субстандартных подсистем, снижающей метафоры и обращение к прецедентным феноменам в сниженных контекстах.ЗаключениеСтремительное появление и развитие новых тем, идей, средств выражения и направлений в современной поэзии регламентирует потребность в их изучении и систематизации. Решенные в нашей работе задачи, относящиеся к оценке речевых средств образности современной поэзии, позволили сформулировать к следующие выводы:.Современная поэзия включает самые разнообразные речевые средства создания образности. Из рассмотренных в данной работе, самыми яркими, на наш взгляд, являются лексические, использование просторечий, бытовой, жаргонной лексики, лексики, связанной с современными технологиями, Интернет-общением и др. В связи с этим мы выделили в работе отдельное понятие «техническая метафора» (например, «пустой дисплей пиксельной ночи»), а также другие ярких характеристики речевых средств создания образности в новейшей поэзии.Поэзия современности оперирует невербальным языком, используя широкое многообразие семиотических кодов языка. В арсенал текстопорождения включены графика, видео, мультипликация, звук, компьютерные коды, поисковые запросы и т. д. Все это стремительно расширяет пласт медиапоэзии и электронной поэзии, где информационные технологии подчинены замыслу поэта и реализации идей автора.Современная поэзия получила широкую доступность и распространение в связи с доступностью Интернета.Основная задача поэзии – развивать язык и обеспечивать общение автора посредством него с читателем. Вместе с тем, по нашему мнению, для объективной оценки ситуации в современной поэзии требуется как можно большее число независимых исследований и публикаций и самих участников литературного процесса, и его исследователей. В заключение отметим, что все задачи данного исследования решены, цель достигнута. Данное исследование имеет широкий практический интерес, познавательно, интересно и может стать основой для дальнейших исследований в области речевых особенностей как современной поэзии в целом, так и творчества конкретных авторов в частности.Литература