Эволюция женского русского костюма 18-20 вв

Здесь исследователи обращают внимание на широкое распространение военной формы - как в мужской, так и в женской гражданской одежде; в моду входят гимнастерки.Большое значение уделялось как крою, так и декору одежды, что выразилось в явлении «агитационного текстиля» (созвучного общеевропейскому увлечению тканями ар деко тех лет). Тенденция к отказу от растительных орнаментов, амуров и стилизаций в пользу конструктивно -геометрических форм - общеевропейская, а не сугубо советская тенденция. Выражение динамизма эпохи, ее мощной энергетики - общая черта искусства этого периода. Отличие в том, что советскими модельерами был внесен в это направление идейный акцент содержательности используемых мотивов».Одежда с начала сороковых до 1946-го года укорачивалась и расширялась в плечах, талия была чётко обозначена. Тонкая талия подчёркивала хрупкость и изящество, ведь даже в военной форме женщина оставалась женщиной.В женских туалетах талию стягивали широким поясом, создавался контраст широких плеч, юбки-солнце и тонкой талии. Плечи расширялись буфами или специальными прокладками, которые назывались «плечиками». В пальто для того, чтобы подчеркнуть горизонтальную линию плеч, иногда полностью отсутствовали воротники, даже в зимних пальто и шубах.На летних платьях появились короткие рукава-«крылышки». Рукав кимоно, который в то время называли «летучая мышь», для чёткого сохранения объёма и широких плеч выполняли на подкладке.Популярными деталями в моде 40-х стали разнообразные карманы, особенно большие, а также воротники, концы которых доходили до середины лифа. Костюмы были с очень длинным жакетом, часто приближенным к мужским пиджакам, и тоже с широкими плечами, и короткой юбкой. Особенностью 40-х было ношение жакета не только с юбкой, но и с обычным пёстрым платьем.Популярны были юбки – солнце-клёш, плиссированные, гофрированные. Особым предпочтением пользовались драпировки, сборки, клинья, складки, плиссировки. Вечерние туалеты, а таковы были, представляли собой длинные юбки в пол, обтягивающие бёдра и расклешённые внизу, узкие рукава из кружев, обнажённые плечи или рукав кимоно. Брюки вошли в повседневное употребление, так как чулки были просто роскошью.Всеобщей любовью у женщин пользовались броши и клипсы. Свои наряды женщины украшали сами – кто бахромой из ниток, вытянутых трудно даже сказать из какого изделия, кто вышивал ангорской шерстью, а кто искусственными цветами. Цветы, цветы, сеточки для волос, связанные своими руками. Сеточками украшали и волосы, и шляпки.3.2.Влияние исторических событий ХХ в. на развитие русского костюма (Октябрьская революция, 1-ая мировая война,2-ая мировая война)Октябрьская революция - события 1917 года и большевистский переворот привел к обнищанию и уничтожению старой российской элиты - главных потребителей моды и косметики. Как отмечает большинство исследователей советской моды, пришедший им на смену «революционный» стиль был чужд тонкостей и изящества. Но благоволил к прямолинейной грубости, свойственной коммунистической морали. Лишь в приходом НЭПа в 1923 году появляется на короткое время новый класс потребителей моды - мелкой торговой буржуазии и их жен, часто воспитанных в низкопробным мещанских традициях городских низов страной России. Кумирами нового общества становятся не аристократки, а звезды советского немого кино с утрированным гримом и гротесковыми прическами. Костюм стал менее женственным.Первая мировая война - в этот тяжёлый период для многих стран Европы произошли большие изменения в моде и стиле. С началом войны многие Дома мод были закрыты, большинство женщин остались одни и были вынуждены взять всю ответственность за семью на себя. Одежда изменялась так, чтобы обеспечить необходимое удобство в работе, она становилась более просторной, многим пришлось снять свои украшения, шляпки, корсеты, изменить пышные причёски на просто забранный на затылке пучок.Вторая мировая война - женская одежда претерпела значительные изменения, хотя крупных переворотов в моде 40-х годов не произошло, но явно обозначился мужской стиль. Гражданская одежда дополнялась военными деталями – поясами, пряжками, эполетами, накладными карманами. Женщины научились быть бережливыми, становились каждая для себя дизайнером. Возникла привычка ходить с непокрытой головой или, по крайней мере, надевать на голову шарф, скрученный в виде тюрбана.3.3.Влияние искусства и культуры на развитие женского костюма ХX в.Здесь важно сказать о влиянии искусства кинематографа на моду и советской культуры. Рассмотрим на следующем примере.Советский кинематограф в 30-е годы и, соответственно, советская мода взяли «курс на женственность», и во главе этого курса была королева экрана тех лет – Любовь Петровна Орлова. Изменилась даже подача женского образа, его репрезентация: исчезло резкое противопоставление «рабоче-крестьянского» и «артистического» типа, в большом количестве стали появляться интеллигентные и привлекательные женские лица с макияжем (ярко подкрашенные губы, выщипанные и/или подведенные тонкие брови). Героини кино стали более утончёнными. Из причёсок наиболее актуальны были короткие стрижки, а также волосы (недлинные), подвитые щипцами, волны. Наконец, стали появляться аксессуары: чаще всего — нитка бус, брошка, реже — маленькие серьги (крупные — только у «женщин востока»). Изменения коснулись и женского костюма: «стали доминировать костюмы — пиджак, блузка, иногда с жабо, бантом или белым накладным воротничком и юбка, чуть прикрывающая колени; появились платья — достаточно эффектные, часто комбинированные (с асимметричными геометрическими вставками и крупными пуговицами). В качестве украшений стали использоваться аппликации, вышивки, кружевные воротники, галстучки, искусственные цветы».В конце 30-х годов революционный авангард выдвинул новый женский образ – женщины-героини, патриотки. Данный образ не предполагал каких-либо вольностей и роскоши в костюме. Соответственно, с советского экрана середины 20-х годов на зрителя смотрели сильные женщины, чьи фигуры скрывались под строгими формами пиджаков, костюмов, пальто с подкладными плечами. В моде была «квадратная мужественность», чем и объясняется наличие подкладныхплечей. В целом, женская мода советского революционного авангарда была представлена преимущественно каркасной одеждой. 3.4.Прославленные модельеры и дизайнеры ХX в.В начале 50-х годов началась активная работа по созданию отечественных модных коллекций. Появлялось все больше и больше ярких и талантливых дизайнеров. Среди них: Вера Аралова, Татьяна Осмеркина, Галина Гагарина, Александр Игманд, Света Кочарава, Тамара Мокеева, Ирина Крутикова, Елена Иванова, Елена Стерлигова и Елена Телегина. Одним из ведущих модельеров СССР того десятилетия стал Вячеслав Зайцев. Еще одним достаточно успешным модельером того времени была Галина Гагарина. Она начала свой творческий путь в ОДМО. Классика — вот что вдохновляло Гагарину на создание великолепных коллекций.В 1986 году Валентин Юдашкин и его коллекции принесли небывалую славу советской школе модельеров.Заключение Русский женский костюм – это достаточно сложное многоаспектное явление, которое требует комплексного изучения. То есть, его следует рассматривать только в связи с социальными, политическими и культурными изменениями, которые произошли в России в различные эпохи. Вся история женского костюма от 18 до 20 вв. – это постепенный путь его демократизации и упрощения форм, силуэта и линий. Достаточно сильно на женский костюм влияли исторические события. В частности, речь идет о войнах и революциях. Например, в Советском Союзе до середины 30-х годов нивелировались гендерные различия (это связано с попыткой женщины войти в советское общество на равных позициях с мужчиной). Женская мода отражала военные настроения в советском обществе. Это вылилось в милитаризацию костюма, господство в нем лаконичных цветов, доминирование спортивной одежды. Если говорить о влиянии революций, то как раз 20-е годы 20 столетия – это мода, ориентированная на идеологию, продвижение революционных идей. В этот период многие художники, модельеры всерьёз задумываются над созданием костюма будущего для советских людей, который будет не разделять их, а объединять. В моде это нашло проявление в стиле «унисекс», когда женщины носили пальто, пиджаки с накладными плечами, так как актуальна была «квадратная мужественность», а не женственность и утончённость. А вот 30-е годы принесли новые модные тенденции, и Советская Россия взяла курс на женственность. Если обратиться к более ранним примерам, то можно сказать о влиянии русско-турецких войн, крымской войны, это выразилось в появлении в женском костюме, аксессуарах восточных мотивов. Список литературыАндреева, А.Ю., Богомолов, Г.И. История костюма. Эпоха. Стиль. Мода./А.Ю. Андреева, Г.И. Богомолов. – СПб.: Паритет, 2000. – 120 с.Барсукова, С. Ю. Модели успеха женщин советского и постсоветского периодов: идеологическое мифотворчество / С. Ю. Барсукова // Социологические исследования. 2001. Время и мода. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://fashionstime.ru/?p=1336Гурова О. Советское нижнее белье: между идеологией и повседневностью. М.: НЛО, 2008. Дашкова, Т. Визуальная репрезентация женского тела в советской массовой культуре 30-ых годов / Т. Дашкова // Логос. 1999. Демиденко, Ю. Краткий курс истории белья Советского Союза / Ю. Демиденко // Память тела. Нижнее белье советской эпохи: Каталог выставки / Под ред. Е. Деготь. М.: 2000. За новую бытовую одежду // Швейная промышленность. 1931. - № 9Захаржевская Р.В. История костюма. От античности до современности. – М.: Рипол-классик, 2008. – 306 с. История моды. Всё о моде и стиле. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://history-fashion.ru/history.htmlИстория моды. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.fashion-history.ru/Каминская Н.М. История костюма. М.: Легкая индустрия, 1977.Левашова А. Против прозы в прозодежде // Декоративное искусство СССР. -I960.-№3.-С. 3-5.Мерцалова, М.Н. Костюм разных времен и народов. – М.: Академия моды, 1993. Т.1, 545 с. Мерцалова, М.Н. История костюма. – М.: Искусство, 1972. – 200 с.Нанн, Дж. История костюма. (1200-2000)/Дж. Нанн.. – М.: АСТ, 2003. – 344 с. [Ресурс локального доступа]Папкова В. Русская мода XX века (на основе лекций по истории моды Александра Васильева). //[Ресурс локального доступа]Пармон, Ф. М. Композиция костюма / Ф. М. Пармон. М.: Легпромбытиздат, 1985. - 264 с.Раева, Д.М. Советская мода 20-30-х гг. XX в. как феномен культуры и предмет научного изучения [Текст] / Вестник КГУ им. H.A. Некрасова. - 2006. - № 3.Русский костюм до Петра I: зипун, шушун и душегрея. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://ria.ru/Tsarist_Russia/20130314/926340592.htmlСтриженова Т.К. Из истории советского костюма / – М.: Искусство, 2002.