Импрессионизм в искусстве(живопись,литература,музыка)

В творчестве К. Дебюсси нашли отражения образы, созвучные тенденциям импрессионизма в живописи.Композитор и музыковед Ю. А. Кремлев полагает, что важнейшая заслуга К. Дебюсси заключается в том, что он создал специфическую импрессионистскую мелодику, отличающуюся чрезвычайной подвижностью и гибкостью нюансов, но вместе с тем и некоторой неопределенностью, разомкнутостью границ. По мысли Ю. А. Кремлева, в произведениях К. Дебюсси «переходы-переливы преобладают над ясностью рисунка, движение – над кристаллизацией, изменчивость – над устойчивостью. Важнейшие ее качества – хрупкость, капризность, стушеванность контуров». К. Дебюсси стремитсяотразить в музыке нюансы эмоционального постижения мира, что позволяет говорить об импрессионистичности его творчества. Произведения другого французского композитора Мориса Равеля могут являться своеобразными свидетельстваминепосредственных связей между музыкой и живописью, существовавших внутри течения импрессионизма. Живописны по своим основаниям такие известные произведения М. Равеля, как цикл пьес «Отражения», «Игра воды», фортепианный сборник «Шорохи ночи».Таким образом, стремление к передаче впечатлений от мимолетности, быстротечности настроений способствует складыванию новых форм художественного осмысления действительности в музыке. Музыка обретает черты «осязаемости» и порождает непрерывный поток впечатлений и ассоциаций. Импрессионистическое творчество композиторов способствовало значительному обогащению средств и приемов музыкальной выразительности. В музыке в полной мере нашла отражение художественная идея взаимопроникновения музыкальности в живопись импрессионизма и приемов импрессионизма в музыку.ЗаключениеВ данной работе был рассмотрен феномен импрессионизма, а также проанализированы его проявления в живописи, литературе и музыке.В первом параграфе был охарактеризован импрессионизм в живописи, в которой и сформировались основные принципы импрессионизма, в той или иной форме нашедшие впоследствии отражение в литературе и музыке. Зарождение импрессионизма относится к 1860 г. и связано с именем Э. Мане и его картиной «Завтрак на траве». Импрессионизм основывается на принципах совмещения пространственно-временных характеристик, концепции дальнего видения, принципе выражения динамики объекта через динамику пространства. В своем развитии импрессионизм перешел от фиксации объективных признаков видения к субъективному видению.Во втором параграф был рассмотрен импрессионизм в литературе. В литературе импрессионизм проявил себя скорее через ряд приемов импрессионизма внутри различных направлений эпохи, чем как самостоятельное направление. От живописи импрессионизма литература восприняла ориентацию на фиксацию мимолетных впечатлений, внимание к эмоциональным реакциям. Однако помимо визуальных образов, литература создавала импрессионизма объемные слуховые, осязательные, обонятельные образы. В третьем параграфе был проанализирован музыкальный импрессионизм. Творческие принципы импрессионизма нашли свое выражение преимущественно во французской музыке, для которой характерна передача настроений, мимолетных впечатлений, психологических нюансов. Родоначальником импрессионизма в музыке является французский композитор Эрик Сати, наиболее яркими представителями – К. Дебюсси и М. Равель. Импрессионизм в музыке значительно обогатил средства и приемы музыкальной выразительности. В музыке нашла отражение художественная идея взаимопроникновения музыкальности в живопись импрессионизма и приемов импрессионизма в музыку.Список использованной литературыБегинина С. А. Проблема импрессионизма в литературе: историко-теоретический аспект / С.А. Бегинина // Неофилология. – 2018. - № 13. – С. 39-44.Виппер Б.Р. Клод Моне / Б.Р. Виппер // Французская живопись втор.пол. XIX века и современная ей художественная культура / Материалы научн. конф. (1971). – Москва : Советский художник, 1972. – С. 20-29.Золя Э. Собрание сочинений: в 26 т., т. 24 / Э. Золя – Москва : Художественная литература, 1966.– 756 с.Краснякова Н. Н., Виноградова А. И. Импрессионизм в искусстве как новое художественное видение мира / Н.Н. Краснякова, А.И. Виноградова // Актуальные проблемы авиации и космонавтики. – 2011. - № 7. – С. 263-264.Кремлев Ю. А. Дебюсси Клод Ашиль / Ю.А. Кремлев // Музыкальная энциклопедия: в 6 т., т. 2. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. – Москва : Изд-во «Сов.энциклопедия», 1974. – С. 176-177.Кундаева Н. Н. Жанровые тенденции в русской малой импрессионисткой прозе первой трети XX века :дис. канд. филол. Наук / Н.Н. Кундаева – Самара, 2013. – 24 с.Мартышкина Т.Н. Импрессионистическое мировоззрение в западноевропейской культуре XIX века: истоки, сущность и значение :дисс. канд. культурологии : 24.00.01 / Т. Н. Мартышкина – Нижневартовск : НГГУ, 2008. – 157 с.Мосин И. Г. Мировое искусство. Импрессионизм / И.Г. Мосин– Москва : Кристалл, 2006. – 176 с.Ортега-и-Гассет Х. О точке зрения в искусстве / Х. Ортега-и-Гассет // Эстетика. Философия культуры. – Москва : Искусство, 1991. – C. 186-203.Рейтерсверд О. Импрессионисты перед публикой и критикой / О. Рейтерсверд – Москва : Искусство, 1974. – 299 с.