Трактовка жанровой сцены в живописи голландского барокко и французского рококо.

Погруженные в сумерки фигуры в большей степени линейны, чем объемны, а наиболее затемненные участки (покрывало, наброшенное на колыбель и кофта матери) переданы и вовсе плоскостно.В обоих произведения колорит сдержан, в нем превалируют коричневые, охристые тона. Однако если в картине де Хоха подтон является холодным, то в произведении Фрагонара он тяготеет к теплому красному оттенку.В обоих произведениях можно выделить локальные цветовые пятна – это белая сорочка матери в картине Фрагонара, которая становится цветовым центром произведения, и красные и черные пятна (одежда матери) в картине де Хоха. В «Больном дитя», несмотря на единый колорит, создается впечатление разрозненности отдельных локальных пятен, тогда как в произведении Фрагонара цвета не только взаимодополняют друг друга, но и служат способом синтеза композиции.Фактура живописной поверхности нарочита небрежна, можно выделить отдельные крупные мазки, шириной мазка передается движение одежды. Картине Фрагонара свойственна гладкость фактуры, мазки практически неразличимы.ЗаключениеВ данномэссе был выполнен анализ двух картин: «Больное дитя» П. де Хоха и «Приготовление обеда» Ж. О. Фрагонара.Целью исследования являлось установление различий и особенностей трактовки жанровой сцены в данных произведениях живописи. В процессе анализа было определено, что и картина П. де Хоха и картина Ж. О. Фрагонара изображают бытовые сцены из повседневной жизни людей. Так, картина де Хоха изображает заботу матери о заболевшем ребенка, а произведение Фрагонара – мать семейства, занимающейся приготовление обеда в окружении непослушных детей. В результате проведенного анализа были выявлены различия в организации композиции картин, пространственном и колористическом решениях, а также в ключевой идее картин.Несмотря на единую жанровую направленность, данные картины существенно отличаются друг от друга по способу интерпретации жанровой сцены. Ключевые различие заключается в расставленных смысловых акцентах. Для П. де Хоха ведущим становится мотив бытоописания – что нашло отражение в тщательной проработке деталей интерьера, четко выстроенной композиции и намеренном отделении зрителя от пространства картины путем организации композиционных планов.Напротив, для Фрагонара бытоописание становится мотивом для обращения к эмоциональной стороне повседневной жизни, что выразилось в большем тяготении к условности в изображении, максимальной динамике, организации композиции, в которой допущена нарочитая загруженность переднего плана.Ключевые смысловые идеи данных картин можно определить понятиями «демонстрация» и «вовлеченность», что определяет отношение и положение художника относительно изображаемой сцены. Так, де Хох демонстрирует зрителю фрагмент из жизни бюргерского семейства, не стремясь вскрыть фабулу и суть изображаемой сцены, тогда как Фрагонар стремится выявить и передать эмоциональную компоненту сюжета.Таким образом, можно говорить о существовании двух разных подходов к трактовке жанровой сцены в живописи де Хоха и Фрагонара. Первый подход можно обозначить, как бытоописательный, второй – как выразительно-эмоциональный. Каждый подход, соответственно, определяет и технику художника, приоритет линейного или художественного начала.Список использованной литературыАрнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. – Москва :Прогресс, 1974. – 392 с.Дмитриева А. А. Жанровая живопись в творчестве мастеров «школы Питера де Хоха» / А.А. Дмитриева // Вестник Санкт-Петербурского университета. – 2011. - № 1. – С. 85-95.Шарнова Е. Б. Коллекция французской живописи Н.Б. Юсупова / Е.Б. Шарнова // Вестник РГГУ. – 2008. - № 10. – С. 219-231.