" Образ денди в романах Ч Диккенса ( " Большие надежды", "ТайнаЭдвина Друда")

В «модных» романах была детально отработана система дендистских ценностей и стиля, что сделало возможным массовое подражание книжным героям в обыденной жизни. В то же время денди неоднократно становятся объектом сатиры в гравюрах Д.Крукшенка, в произведениях Джейн Остен и позднее –Чарлза Диккенса.Дендизм непрерывно взаимодействует с литературой, подпитываясь от нее и, в свою очередь, обогащая ее[Вайнштейн, 2000:347].Возникает в «дендизм» Англии (в XVIII и начале XIX в.) как форма борьбы аристократии с энергически наступающей буржуазией на арене быта, форм жизнеустройства и бытового уклада. Стремлению буржуа считаться с общепринятыми моральными нормами и художественнымивкусами дендизм противопоставляет культ своеобразной личности, враждебной «тривиальности», «пошлости», семейственному комфорту, несколько грубоватому, типичному для нового господствующего класса – утонченную изысканность внешности, манер и обстановки; его респектабельности и строго фарисейской нравственности – аморальность и демонизм[Вайнштейн, 2000:356].Представители дендизма справедливо возражали против вульгарного понимания этого термина как щегольства, модничания, склонности к франтовству в одежде, как «искусства повязывать галстук». Дендизм представлял собой подчас особое миросозерцание с определенным жизненным и практическим уклоном. Он окрашивал все существование своих приверженцев, отнюдь не сводясь к показному фатовству и проводя глубоко-консервативную идею о природном неравенстве людей в области изящного [Семенова, 2003:206].В литературе того периода существовала диаметрально противоположная оценка дендизма представителями аристократически-реакционной и буржуазно-прогрессивной мысли. Так, по определению Бодлера, «денди – это воплощение идеи прекрасного, перенесенного в материальную жизнь, это тот, кто предписывает форму». Для Барбэ д’Оревильи, посвятившего основателю Д. Джорж-Брайан Бреммелю (Brummel) целую книгу, денди представляется некто иной как артист, искусство которого сама жизнь со всеми ее казусами и обстоятельствами. Образ денди получает более или менее благожелательное освещение в аристократическом романе Бульвера («Пельгэм») [Семенова, 2003:207].Напротив, со стороны писателей-идеологов буржуазии образ денди подвергается жесточайшему развенчанию и осуждению. В этом отношении особенно показателен Ч. Диккенс с его образами:- Мальбери Гока («Николай Никкльби»), - Стирфорса («Давид Копперфильд»), - Юджина Реберна («Наш общий друг»),- мистерТервидроп («Холодный дом»).2.2. Особенности образа денди в произведениях Ч. Диккенса «Большие надежды» и «Тайна Эдвина Друда»В романе «Большие надежды» (1860) Чарльз Диккенс поднимает проблему социально-психологической разобщённости между высшим светом и простым рабочим классом.В центре повествования находится Филип Пиррип или Пип – бывший кузнечный подмастерье, получающий джентльменское образование. В связи с этим, сразу можно сказать, что в романе налицо мотив «дендизма». Характер Пипа показан в динамике. Мальчик постоянно меняется под воздействием внешних факторов, главным из которых становится его любовь к Эстелле. При этом основное «ядро» Пипа остаётся неизменным. К своей природной доброте герой пытается вернуться на протяжении всего времени своего джентльменского обучения. В романе поднимается проблема «лжеджентельменства». На протяжении всего повествования молодые герои романа словно терпят и истязают себя «должным светским поведением и следованием хороших манер» [Диккенс, 2015:190].Английский джентльмен (Пип) и леди (Эстелла) создаются искусственно. Ни в их душах, ни в их генах нет ничего, что бы связывало их с высшим светом. Пип, вставший на путь новой жизни гораздо позднее Эстеллы, тяжелее поддаётся джентльменским изменениям. Воспитывающаяся как леди, с трёх лет, Эстелла не знает иной жизни. Надменность и бессердечие для неё практически естественны. Также в романе большое значение отводится такому человеческому пороку, как лицемерие и угодничество перед светским человеком, перед настоящим денди. Примером выступает мистер Памблчук[Диккенс, 2015:259].Главная черта характера этого персонажа – стремление выделиться за счёт знати. Памблчук ни в грош не ставит Пипа в детстве, но с неизменной преданностью и страстью жмёт ему руки и лебезит перед ним в период его джентльменского величия.В романе Ч. Диккенса «Тайна Эдвина Друда» образ денди представлен символически. Как и положено Эдвин Друд в самом начале произведения представляет собой самовлюбленного молодого человека, типичного денди. Его невнимание к людям, к их переживаниям наглядно проявляются в том, что он не замечает любви Розы к себе и умудряется вызвать одинаковую реакцию на свое поведение с ней у двух совершенно разных людей: Джаспера и Невила.Диккенс не дает портрета Эдвина Друда. Мы не знаем, какого он роста, какого цвета у него глаза и волосы, красив ли он или нет – это герой денди. Он представляется в сознании читателя как светский баловень, щеголь, прекрасной внешности молодой человек. Эдвард Честер и Эдвин Друд – благородные и честные молодые люди. Оба воспитаны как богатые наследники, и их жизнь «заранее расчерчена, как топографическая карта» [Диккенс, 2012:286].Им противопоставлены сэр Джон и Джон Джаспер – расчетливые и порочные злодеи, которые ловко скрывают свои страсти и козни и сохраняют видное положение в обществе. В «Эдвине Друде», как и в первом романе, злу противостоит опекун молодой героини, который рыцарственно ей предан.ЗаключениеВ теоретической части настоящего исследования мы рассмотрели вопросы, касающиеся непосредственной работы с текстом художественного произведения, в частности с аспектом литературоведческого анализа литературных текстов.Для подробного изучения художественных текстов необходимо обращаться к литературоведческому анализу. Под литературоведческим анализом подразумевается детальное обращение к тексту произведения, подробный анализ всех его уровней и интерпретация текста как одной из важнейших единиц литературы. Мы выяснили, что определенные структурные элементы текста весьма взаимосвязаны и представляют собой цельную систему, так называемый целостный комплекс структурных элементов. Так, обязательным и характерным условием для любого художественного текста является наличие авторской идеи и его замысла, что является специфичным для жанра «производственного романа», подробнее о котором мы говорим во второй главе нашей работы.В практической главе курсовой работы нами были рассмотрены такие важные вопросы, как специфика изображения и раскрытия образа денди в литературе XIX века, в частности в произведениях Чарльза Диккенса. Проанализировав художественные образы молодых героев-денди, Пипа и Эдвина Друда, соответствующие романам «Большие надежды» и «Тайна Эдвина Друда», мы пришли к выводу, что образ денди в диккенсовской традиции подвергается трансформации и динамике. Образы молодых людей – не статичны, они развиваются, подвергаются более серьезной трансформации. Из молодого щеголя «вырастает» молодой человек-джентльмен, покоряющий своим светским образом. Список использованной литературы:Абрамович Г. Словарь литературоведческих терминов // Тип литературный. – М., 1974. – С.413-414.Барышников Е.П. Краткая литературная энциклопедия // Тип. Т.7. – М., 1972. – С.507.Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. – М., 1975. – С.159-160.Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. – М., 1979. – С.204-205.Бирюкова О.И. Существующие и возможные герменевтические подходы к вопросу о жанре как литературоведческой категории // Вестник Челябинского государственного университета. №13 (151). 2009. – С.17-21.Благой Д. Словарь литературных терминов. В 2-х т. Т. 2. – М., 1980. – С.623.Борисова Е.Б. Средства создания образа персонажа как предмет сопоставительного анализа // Известия Волгоградского государственного педагогического университета, 2016. – С. 93-98.Болотнова Н.С. Филологический анализ текста: учебное пособие / Н.С. Болотнова. – М.: Флинта-Наука, 2007. – С.110.Бурлина Е.Я. Культура и жанр: методологические проблемы жанрообразования и жанрового синтеза. Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1987. – С.41.Вайнштейн О. Денди: мода, литература, стиль жизни. – М., 2000. – С.345-400.Веселовский А.Н. Психологический параллелизм и его формы в отражениях поэтического стиля // Веселовский А.Н. Историческая поэтика, 1898. – 400 с.Джанджакова Е.В. Стилистика художественного прозаического текста. – М., 1990. – С.234.Диккенс Ч. Большие надежды. – М.: Азбука, 2015. – 544 с.Диккенс Ч. Тайна Эдвина Друда. – М.: Клуб семейного досуга, 2012. – 499 с.Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения: учебное пособие. – М., 1998. – С.22-24.Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения: учеб. пособие для студ. и преп. филол. фак., учителей-словесников. – М.: Флинта: Наука, 2004. – С.147.Ефимова А.Д. Диахронический анализ семантической структуры понятия «Дендизм» // Вестник Московского государственного областного университета, №2, 2018. – С.27-34.Жирмунский В.М. Введение в литературоведение: Курс лекций, 1980. – С. 183-201.Лотман Ю.М. Семиосфера. – СПб: Искусство, 2000. – С.240-464.Манн О. Дендизм как консервативная форма жизни. – М., 2001.Мясников А. Образ // Словарь литературоведческих терминов. – М., 2003. – С. 241-248.Палойко Л.В. Образ персонажа в оригинале и литературном продолжении англоязычного романа как объект филологического анализа: дисс. …канд. филол. наук. – Самара, 2014. – 208 с.Роднянская И.Б., Кожинов В.В. Образ художественный // КЛЭ. Т. 5., 2009. – С.363-369. Семенова А.С. Несвоевременный дендизм. – М., 2003. – С.206-208.Словарь литературоведческих терминов. – М., 2013. – С.23-396.Столяров М. Образ (в поэзии) // Словарь литературных терминов: В 2 т. Т. I. – СПб., 2001. – 600 с.Тамарченко Н.Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения // Хрестоматия для студентов филологических факультетов. – М.: РГГУ, 1999. – 286 с.Чернец Л.В. Виды образа в литературном произведении // Филологические науки, №4, 2003. – С.3-13. Шиффер Д. Философия дендизма. – М., 2011. – 293 с.Щемелева Л.М. Символ // Литературный энциклопедический словарь. – М., 1987. – С.378-379.Эпштейн М.Н. Образ художественный // ЛЭС. – М., 2011. – С. 252-257.Barnet S., Berman M., Burto W. Dictionary of Literary, Dramatic and Cinematic Terms, 2000, p. 208.Cuddon J.A. The Pinguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory, 2014, p. 442-443.