Развитие жанра Фэнтези в Английской Литературе

Для создания образа нереального мира Роулинг описывает такие магические атрибуты как, распределительная шляпа, метла, мантия-невидимка, волшебное зеркало, волшебная палочка.
Как известно из книг о Гарри Поттере, ученики Хогвартса – школы волшебства и магии – были вправе держать домашнего питомца («Студенты также могут привезти с собой сову, кошку или жабу»). Данные животные выбраны были не случайно. Кошка, в соответствии с повериями народов Древней Англии и Шотландии, - любимое животное у волшебников, колдунов и ведьм.
Джоан Кетлин Роулинг обращается неоднократно к национальной традиции при изображении черт главного героя, вследствие чего Гарри имеет некоторые черты героев английских сказок. Так же, как и другим героям большей части английских сказок, Гарри предстоит битва с темными силами, преодолевая огромное количество препятствий на своем пути, опираясь на поддержку верных соратников и друзей. Здесь главный герой– не сказочный богатырь, а подросток, который не знает даже, какими огромными магическими силами он обладает. Так же, как и герои сказок Британии, Гарри попадает в такую жизненную ситуацию, где он просто вынужден многому научиться, обрести силу и победить зло.
В любом случае понятно, что автор книг о приключениях Гарри Поттера лишь приукрасила придуманный ею волшебный мир, туда добавив персонажей английского фольклора. Книги о Гарри Поттере побили рекорды популярности во всем мире, тем самым в существенной степени способствуя развитию и популяризации жанра фэнтези как в английской, так и в мировой литературе.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, следует сделать ряд выводов по рассмотренной теме.
Жанровыми элементами фэнтези в английской литературе могут быть следующие признаки:
несуществующий мир, обладающий свойствами, которые невозможны в нашей реальности;
фольклорные персонажи и магия;
авантюрный сюжет;
средневековый антураж, хотя здесь могут быть варианты: Древний мир, будущее или современность;
скрытое противопоставление волшебства и технологии в пользу первого;
выдвигаются на первый план герои, их переживания и поступки, сказочное и волшебное играет вспомогательную, однако не второстепенную роль;
противостояние зла и добра как важнейший сюжетообразующий стержень, фэнтези от отличается сказки хотя бы по той причине, что в фэнтези добро и зло равнозначны, а в сказке добро побеждает зло без каких-то потерь для себя;
наличие потустороннего мира и его проявлений;
полная свобода автора: он может самым неожиданным образом повернуть сюжет, так как волшебный мир фэнтези предусматривает, что в нем всё возможно. Этот последний признак является одним из наиболее важных и определяющих для жанра фэнтези. Он отграничивает четко научную фантастику и фэнтези, поскольку научная фантастика описывает вероятное, и автор стеснен определенными рамками, ведь ему нужно дать объяснение невероятному, псевдонаучно или научно обосновать мир.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

Верман К. — История искусства всех времен и народов: монография в 3т. Т.2 / К. Верман. – М: ООО «Издательство АСТ», 2016. – 944 с.
Галина М. Авторская интерпретация универсального мифа // ОНС. - 1998. - №6. - С. 114-129.
Дрозд Е. Фэнтези: пробуждение спящих богов / Всемирная литература. - 1997. - №11. - С. 157-177.
Капица Ф.С. История искусства нового времени / Ф.С. Капица. - М.: АСТ, Фил. общ-во Слово, 2014. - 544 с.
Степновска Т. Фэнтези - переодетая Золушка // Русская словесность в школах Украины. - 2000. - №2. - С. 162-175.


Дрозд Е. Фэнтези: пробуждение спящих богов / Всемирная литература. - 1997. - №11. - С. 157.
Степновска Т. Фэнтези - переодетая Золушка // Русская словесность в школах Украины. - 2000. - №2. - С. 162.
Галина М. Авторская интерпретация универсального мифа // ОНС. - 1998. - №6. - С. 114.
Капица Ф.С. История искусства нового времени / Ф.С. Капица. - М.: АСТ, Фил. общ-во Слово, 2014. – С. 497.
Верман К. — История искусства всех времен и народов: монография в 3т. Т.2 / К. Верман. – М: ООО «Издательство АСТ», 2016. –С, 832.









3





4











2





4