Визуализация образов власти на картинах Рубенса
Заказать уникальную дипломную работу- 67 67 страниц
- 30 + 30 источников
- Добавлена 23.06.2020
- Содержание
- Часть работы
- Список литературы
- Вопросы/Ответы
Введение...........................................................................................................................3
Глава I. Образ власти в изобразительном искусстве XVII века..................................7
I.1. Основные пути развития искусства в XVII веке....................................................7
I.2. Фламандская живопись XVII века.........................................................................14
I.3. Образ власти французских и английских монархов в изобразительном искусстве........................................................................................................................21
Глава II. Образы власти в творчестве П.П. Рубенса...................................................32
II.1. Характеристика и основные этапы творчества П.П. Рубенса...........................32
II.2. Образ власти в работе П.П. Рубенса «Жизнь Марии Медичи».........................37
II.3. Образ власти Якова I Стюарта в росписи плафона банкетного зала Уайтхолл кисти П.П. Рубенса........................................................................................................50
Заключение.....................................................................................................................58
Список использованной литературы...........................................................................60
Приложение....................................................................................................................63
Таким образом, в состав данной дипломной работы входит введение с обзором литературы, основная часть, заключение, список используемой литературы и иллюстрации.В своём исследовании мы рассмотрели и интерпретировали визуальные образы политической власти в западноевропейских странах XVII века. Проанализировали цикл росписей, созданных Питером Паулем Рубенсом, которые украшают потолок Банкетного зала в Уайтхолле, а также “Жизнь Марии Медичи”, созданного во Франции. Мы пришли к выводу о том, что в этих внушительных циклах живописных произведений когда-либо прославлявших различных монархов, в аллегорической форме, языком живописи барокко, была изложена политическая программа – манифест власти представителей власти.
1. Алпатов М. В. Итальянский маньеризм и барокко// Всеобщая история искусств. — М. — Л. : Искусство , 1949. — Т. II. Искусство эпохи Возрождения и Нового времени. — С. 127—159. — 635 с.
2. Бабина Н.П., Грицай Н.И.Фламандская живопись XVII—XVIII веков. Каталог коллекции. — СПб. : Издательство Государственного Эрмитажа, 2005. — 584 с.
3. Варшавская М.Я. Рубенс. Образ и цвет. // Выпуски первый и второй. М.: Изобразительное Искусство, 1973.
4. Власов В. Г. Голландии искусство// Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. — СПб: Азбука-классика, 2010. — Т. 3. — С. 198—208.
5. Власов В. Г.Барокко // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. - Т. II. - СПб.: Азбука-Классика, 2004. - С. 53-84.
6. Вёльфлин Г.Ренессанс и барокко. СПб., 1913.
7. Даниэль С. М. Картина классической эпохи. Проблема композиции в западноевропейской живописи XVII века. - Л.: Искусство, 1986.- 256 с.
8. Дмитриева Н. А.Краткая история искусств. Вып. II: Северное Возрождение; страны Западной Европы XVII—XVIII веков; Россия XVIII века. — 3-е изд., доп.. — М. : Искусство, 1990. — 318 с.
9. Дмитриева О.В. «Золотой век» английского двора: эволюция придворной культуры от Генриха VIII до Карла I // «Золотой век» английского двора: от Генриха VIII до Карла I . Каталог выставки. М., 2012. С. 22-47.
10. Дюшен М. Герцог Бекингем. М.: Молодая гвардия, 2007. 368 c.
11. Кармона Мишель. Мария Медичи. Ростов: Издательство «Феникс», 1998. — Серия «Исторические портреты». - 524 с.
12. Карпентьер А. Барочность и чудесная реальность // Мы искали и нашли себя. - М.: Прогресс, 1984. - 453 с.
13. Киселёв А.Голландская живопись XVII века. — М. : Белый город, 2008. — 127 с.
14. Ковалев В.А. Иниго Джонс: архитектор Стюартовского мифа власти и лондонская VIA TRIUMPHALIS // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер.2. Вып. 4. 2012. С. 53-59.
15. Ковалев В.А. Символы королевской власти в придворном театре Якова I Стюарта и формирование мифологии династии // Придворная культура эпохи Возрождения. М., 2014. С. 218-238.
16. Ковалёв В. А. Иниго Джонс: архитектор Стюартовского мифа власти и лондонская via triumphalis // Вестн. С.-Петерб. ун-та. 2012. Сер. 2. Вып. 4. С. 54–59.
17. Королёва А. Ю.Рубенс. — М. : ОЛМА Медиа Груп, 2010. — 128 с.
18. Лебедянский М. С.Портреты Рубенса. — 2-е изд. — М. : Изобразительное искусство, 1993. — 190 с.
19. Лекуре М.-А.Рубенс / Пер. с фр. Е. В. Головиной; Предисл. А. П. Левандовского . — М. : Молодая Гвардия , 2002. — 394 с.
20. Липатов, А. В. Барокко в славянских культурах / Л. А. Липатов, А. И. Рогов, Л. А. Сафронова. – М. : Наука, 1982. – 351 с.
21. Лосев, А. Ф. Эстетика Возрождения / А.Ф.Лосев. – М. : Мысль, 1978. – 750 с.
22. Муратов П.П. Образы Италии. — М.: Республика, 1994. — 367 с.
23. Петер Пауль Рубенс. Письма. Документы. Суждения современников / Сост., вступит. статья и примеч. К. С. Егоровой. — М. : Искусство , 1977. — 478 с.
24. Прусс И.Малая история искусств. Западноевропейское искусство XVII века. — М. : Искусство, 1974. — 384 с.
25. Свидерская М. И.Караваджо: Первый современный художник. Проблемный очерк. — СПб. : Дмитрий Буланин, 2001. — 240 с.
26. Соколов А. Б. Карл I Стюарт // Новая и новейшая история. 2005. № 12. С. 70–85.
27. Фисэль Э. Жизнь Марии Медичи. М.: Эксмо, 2012. — Серия «След в истории». - 342 с.
28. Чечот И. Д. Барокко как культурологическое понятие // Барокко в славянских культурах. - М.: Наука, 1982. - 562 с.
29. Шапиро, Ю. Г.Антонис Ван Дейк // Пятьдесят кратких биографий мастеров западноевропейского искусства XIV — XIX веков. — 3-е изд. — Л. : Аврора, 1971. — С. 123–128. — 316 с.
30. Юм Д. Англия под властью дома Стюартов. — СПб.: Алетейя, 2001. - 416 с.
Вопрос-ответ:
Какое место занимает образ власти в искусстве XVII века?
Образ власти занимает одно из главных мест в искусстве XVII века. Художники того времени активно использовали его в своих произведениях, отражая различные аспекты власти и представляя правителей великими и могущественными личностями.
Как развивалось искусство в XVII веке?
В XVII веке искусство развивалось в нескольких направлениях. Одним из основных путей развития было укрепление роли живописи, особенно портрета, как формы искусства. Также происходило развитие ландшафтной живописи и жанровой живописи. Кроме того, искусство того периода было тесно связано с религией и влиянием Церкви.
Что можно сказать о фламандской живописи XVII века?
Фламандская живопись XVII века является одним из важнейших явлений в искусстве того времени. Она отличается мастерством художников и использованием тщательной детализации при создании произведений. Фламандские художники активно использовали идеи и символы власти в своих картинах, создавая образы величественных правителей и подчеркивая их власть и великолепие.
Как художники XVII века визуализировали образы власти?
Художники XVII века использовали различные приемы и техники для визуализации образов власти. Они изображали правителей величественно и могущественно, часто в полный рост и с атрибутами власти, такими как корона, скипетр и трон. Они также использовали символические детали, чтобы подчеркнуть статус правителей и их связь с божественной властью.
Какие аспекты образа власти представлены на картинах Рубенса?
На картинах Рубенса представлены различные аспекты образа власти. Он изображал правителей как могущественных воинов и великих политиков, передавая их власть и величие через живописные композиции, яркие цвета и динамичные движения. Рубенс также использовал символические элементы, чтобы подчеркнуть связь правителей с божественной властью и их роль в обществе.
Какое значение имеет визуализация образов власти на картинах Рубенса?
Визуализация образов власти на картинах Рубенса имеет большое значение, так как позволяет нам лучше понять исторический контекст и функцию изображенных фигур. Эти картины являются своего рода историческими документами, которые помогают нам разобраться в том, как власть представлялась в XVII веке и какие были общественные представления о власти.
Какие основные пути развития искусства были в XVII веке?
В XVII веке искусство развивалось по нескольким направлениям: барокко, классицизм и реализм. Эти стили имели свои особенности и характеристики, и каждый из них нашел свое отражение в живописи того времени.
Что известно о фламандской живописи XVII века?
Фламандская живопись XVII века была одной из самых значимых школ живописи того времени. Она отличалась мастерством и высоким качеством исполнения, а также использовала инновационные техники и приемы. Фламандские художники XVII века, включая Рубенса, были известны своей способностью мастерски передавать детали и создавать реалистические образы на своих полотнах.
Что можно сказать об образе власти в изобразительном искусстве XVII века?
В изобразительном искусстве XVII века образ власти был представлен различными способами. В одних картинах власть изображалась во всей своей мощи и грандиозности, с яркими цветами и величественными фигурами. В других картинах власть могла быть представлена более сдержанно, с использованием тонких нюансов и символических элементов. Однако в обоих случаях образ власти обычно являлся центральным элементом картины и имел сильное воздействие на зрителя.
Какие образы власти можно встретить на картинах Рубенса?
На картинах Рубенса можно встретить разнообразные образы власти. Это могут быть изображения монархов и императоров, военных генералов, богатых и могущественных людей. Возможно также изображение аллегорических фигур, которые символизируют власть и влияние. Рубенс великолепно передавал мощь и величие властных фигур, создавая динамичные и реалистические образы на своих полотнах.