Социально-психологическая драма 20-х годов (М.Булгаков «Бег»).

Одна из важнейших проблем пьесы – проблема наказания за совершенное преступление. Булгаков считает, что раскаяние и готовность претерпеть наказание могут искупить любое преступление. Эту идею он воплотил в образе Хлудова, который, раскаявшись, перестает видеть призрак Крапилина, которого он повесил.Большинство героев пьесы переживают внешний конфликт (победа большевиков), который заставляет их бежать. И этот внешний конфликт накладывается на внутренний. Например, внутренний конфликт с совестью у Хлудова заставляет его видеть привидение убитого им человека.Подзаголовок пьесы, «Восемь снов» сразу настораживает читателя, который понимает, что в пьесе будет описываться нечто, чего не может происходить на самом деле.Эпиграф из стихотворения Жуковского «Певец во стане русских воинов» говорит нам о том, что писательдумал об эпохе революции и гражданской войны как о пережитке, стремился из другого времени показать ушедшие события, хотя, очевидно, симпатии писателя были на стороне белого движения.Все сны в пьесе показаны тусклыми, как будто недостаточно света. Герои падают во тьму, когда сон заканчивается.Булгаков написал для пьесы несколько финалов. Наиболее сильный в художественном смысле тот, где Хлудов, мучимый раскаянием, возвращается на родину, соглашаясь с любым возможным наказанием. В других вариантах Хлудов стреляется, предварительно расстреливая тараканьи бега. Неоднозначна также судьба Серафимы и Голубкова. В одних вариантах они уезжают во Францию и становятся изгоями, в других – возвращаются на родину.Поганым паскудным царством, тараканьими бегами в финале Хлудов называет любое общество в целом.В пьесе большую роль играет звуковое сопровождение. Звучат монастырь и конные отряды, Россия и Константинополь. С помощью звуков Булгаков расширяет художественный мир до эпических масштабов, проблема русских эмигрантов становится общемировой.В пьесе важен «тараканий» мотив. Хлудов говорит о разбегающейся белой армии как о тараканах, шуршащих в сумерках. Чарнота называет Артура, владельца тараканьих бегов, тараканьим царём. Все герои пьесы подобны тараканам, бегущим по кругу, а на них ещё и делают ставки. Как говорит Хлудов, все они ходят «один вослед другого».Особое значение приобретает Константинополь, по словам Голубкова, ужасный, нестерпимый, душный город. Это символ ненавистной чужбины.Список литературыСлащов Я. А.Крым в 1920 году / Слащов Я. А. // Белое дело: Избранные произведения. В 16 кн. Кн. 11. Белый Крым. – М., 2003.Сталин И. В.Сочинения.Ответ Билль-Белоцерковскому / Сталин И. В. – М.: ОГИЗ; Государственное издательство политической литературы, 1949. – С. 326-329.Булгаков М. А. Бег / М. А. Булгаков. – Лениздат-классика, 2013. – 160 с.