Реставрация иконы: Нанесение защитного покрытия.Методы,материалы,инструменты.

Иногда произведение изначально не имело лакового слоя, а получило его уже после реставрации. Относительно снятия лака существует методика, когда во время реставрации мастер, сняв старый лак, его сохраняет, а после реставрации вновь покрывает им картину. Такая методика позволяет сохранить, во-первых, аутентичный лак, а во-вторых - не повредить живопись новым вмешательством. Это может быть особенно актуально при работе с цветными лаками.Но реставратор не всегда может воспроизвести такой же лак, поэтому использование авторского - здесь лучший вариант. Выявить несколько слоев лака на произведении помогает метод микро-шлифовки под микроскопом.Хорошие защитные качества имеют лаки на основе композиций алкидной смолы. В ее состав входят полувысыхающие соевое и подсолнечное масло, пентаэритрит и фталевый ангидрид, с олигофенилэтоксисилоксанами (ФЭС-60, ФЭС-66, ФЭС-80). Такие композиции растворимы в малотоксичных растворителях - пинене, уайт-спирите, ацетоне. Содержащиеся в олигофенилэтоксисилоксанахэтоксигруппы при взаимодействии с водой воздуха и активными группами других компонентов лака отщепляются с выделением спирта. В итоге это приводит к увеличению пористости и сшиванию полимера, который становится нерастворимым.На основе КОС и сополимера метакриловой кислоты с бутилметакрилатом (сополимер БМК-5) предложен защитный лак для живописи, дающий после высыхания пленку. Она очень стойкая к действию растворов кислот и щелочей, обладает пониженной возгораемостью. Эта пленка водостойкая, достаточно медленно набухает и растворяется в большинстве органических растворителей. Лак имеет следующий состав: смола К-9 – 20 %; ксилол – 35 %; сополимер БМК-5 – 5 %; пинен – 40 %.Для приготовления лака в ксилол загружают необходимые количества смолы К-9 и сополимера БМК-5. При комнатной температуре и периодическом перемешивании растворяют компоненты, после чего в раствор при перемешивании вводят пинен. Готовый лак хранят в герметически закрытой посуде неограниченное время. «Ни одно живописное произведение не должно быть написано без грунта. Это основа любой картины. Грунт - неотъемлемая составляющая живописного произведения». Благодаря грунту лучше сцепливаются краски с холстом или другим материалом, он придает прочность произведению. Реставрация грунта прежде всего подразумевает определение наполнителя, связующего, пигментов, является ли он цветным. Кроме этого – исследуется специфика структуры и особенности каждого его слоя.Грунт - это многослойная структура, состоящая из 3-4 компонентов: клея, непосредственно грунта, мела, гипса, иногда пигментов, иногда второго слоя клея, имприматуры. Существует 4 вида грунта: 1) эмульсионный; 2) полумасляный; 3) масляный; 4) клеевый.Проведя химический анализ грунта можно иногда установить время создания картины. Для проведения исследования нужно взять пробу - часть грунта, например, с кромки картины. В течение изучения устанавливаются компоненты, союзы, иногда пигмент (если почва цветной).В исследовании древесины сложным, но очень весомым процессом является установление его возраста. Реставраторами были изобретены два основных метода:1) радиоактивного углерода - основан на установлении количества радиоактивного изотопа углерода, содержащегося в растениях. Но этот способ доступен только в хорошо оснащенных лабораториях и при участии высококвалифицированных специалистов.2) дендрохронологии - метод датировки древесины по годичным кольцам, через взятия пробы.Во время работы с деревянной основой, необходимо обращать внимание на состояние сохранности доски. Она может быть повреждена не только внешними факторами, но и внутренними, такими, как насекомые, грибы, бактерии.ЗАКЛЮЧЕНИЕНаряду с вопросами методологии в настоящее время одной из главных задач реставрации икон становится совершенствование реставрационных методик, что ярко видно на примере работ по модификации клеевых растворов для дублирования. Но главным достижением можно считать то, что новые методики позволили минимизировать реставрационное влияние на икону как церковный экспонат.Говоря о реставрации как икон, так и масляной живописи, отметим, что развитие этого научного направления происходило на протяжении всего XX столетия. Первая половина XX века отметилась значительным развитием отечественной теории реставрации масляной живописи.При достаточной палитре красок, выпускаемых в наше время, реставраторам следует быть очень осторожными в их выборе, потому что не все пигменты образуют между собой устойчивые смеси. Например, нежелательно смешивать между собой железосодержащие (охра, сиена, марс, умбра) и те, которые содержат соли металлов (кобальт, кадмий). Если при определенных условиях необходимо применение красок обеих групп, то они должны быть изолированы друг от друга лисированием на лаке, чтобы исключить их взаимодействие между собой.Лак всегда использовался и используется для защиты живописного слоя от воздействия внешних факторов. Это своеобразная пленка, которая защищает живопись. Исследование этого защитного слоя сводится к определению его состава, сохранности, качества и времени нанесения. Как и краска, лаки имеют множество качеств и свойств, которые помогают в работе реставратора. Прежде всего, надо, опять же, знать классификацию лаков. Их существует 3 основных вида: масляные, спиртовые, скипидарные.СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫБобров Ю.Г. Консервация. Реставрация. Воссоздание. Вопросы терминологии / Ю.Г. Бобров / / Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. - Вып. 13. - М.: ВНИИР, 1990. - С. 5 - 17.Бобров Ю. Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия / Юрий Григорьевич Бобров. – М.: Эдсмит, 2004. – 344 с. Иванова Е.Ю. Техника реставрации станковой масляной живописи / Е.Ю. Иванова, О.П. Постернак. – М.: Индрик, 2005. - 136 с. Зверев В.В. О толковании основных терминов в научной реставрации / В.В. Зверев // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. - Внеочер. вып. - М.: ВНИИР, 1989. - С. 44-60.Кудрявцев Е. В. Техника реставрации картин / Е. В. Кудрявцев. – М.: Издательство В. Шевчук, 2002. – 252 с.Масляная живопись на холсте [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://art-con.ru/node/3972 (дата обращения – 20 августа 2019 года)Шашков Ю. П. Живопись и ее средства: учебное пособие для вузов / Ю. П. Шашков. – 2-е изд. – М.: Академический Проект, 2010. – 128 с.