Сравнительный анализ картин Луиджи Луара

Альбер Марке создает атмосферную картину повседневного состояния одной из улиц Парижа, время в которой замирает на мгновение. Художник изображает вневременное состояние природы и погоды. Зритель видит, что на деревьях практически нет листвы, значит, можно предположить, что на картине изображена осень, или ранняя зима, для которых также характерны дождливые дни. Согласно анализу колористической гаммы данного полотна можно также предположить, что Альбер Марке изображает преддождевое состояние, судя по оттенкам небесной глади, дождь вот вот настигнет город. Картины французского живописца Альбера Марке не похожи на произведения французских художников, живших и работавших сМарке в один временной период. Отказываясь от ярких цветов и надуманных колористических решений, А. Марке передает реалистичное состояние атмосферы Парижа, в чем художнику помогают техника нанесения мазка, выбор холодной гаммы оттенков, прием обобщения деталей. А. Марке передает состояние, достигая которое ему также приходится отказаться от передачи реального объема объектов и их деталей, а также от светотеневых моделировок. ЗаключениеВ данной работе проводился сравнительный анализ двух произведений французских живописцев импрессионистического и постимпрессионистического направления, полотна «Дым окружной парижской железной дороги», автора Луиджи Луара, написанного в 1885 году, и картины «Париж зимой. Набережная Бурбон», автораАльбера Марке, написанной в 1907 году. Обе картины в настоящее время являются частью собрания Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, расположенного в городе Москва.Полотно «Дым окружной парижской железной дороги», автора Луиджи Луара находится в отделе искусства стран Европы Америки XIX – XXвеков. Картина написана на холсте, в технике масло. Размер картины 172х296 см. Картина поступила в коллекцию Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина из частного собрания Сергея Михайловича Третьякова, крупного коллекционера, собиравшего западноевропейскую живопись середины и второй половины XIX века [5].Полотно «Париж зимой. Набережная Бурбон», автора Альбера Марке отличается по размеру, и происхождению. Оно в несколько раз меньше работы Луиджи Луара, и его размеры составляют 65х81 см. Картина поступила в коллекцию Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина из частного собрания мецената и коллекционера произведений искусства, Ивана Абрамовича Морозова.Обе картины представляют жанр городского пейзажа, и отображают атмосферу Парижа. Колористическое решение обоих полотен основано на сочетании холодных цветов и оттенков. И ЛуиджиЛуар и Альбер Марке передают в своих картинах реалистичность состояние погоды и природы, а также повседневность обстановки. ЛуиджиЛуар, основываясь на наследии импрессионистов, тончайше прорисовывает детали первого плана, делая акцент на мимолетном моменте – появлении дыма на железнодорожной станции. Структуру и объем дыма художник передает с точностью, вырисовывая реалистичность изображаемого состояния. Передать состояние ему позволяет техника пастозного мазка, использование тональной перспективы, светотеневая моделировка, сконструированная в соответствии со временем суток. В картине Луиджи Луара чувствуется динамика, и движение пространства. Альбер Марке отходит от наследия импрессионистов. Изучая особенности погоды Парижа, он экспериментирует с цветом и формой, и приближается к постимпрессионизму. Художник не выписывает первый план. Отображенные объекты в сюжете Марке схематичны и силуэтны, и передают лишь сам факт наличия какого-либо предмета или объекта в пространстве композиционного сюжета. А.Марке отказывается от тончайшей прорисовки деталей, обобщая изображаемые объекты. Он не передает объем и светотеневые моделировки, позволяющие судить о времени суток или каких-либо характеристиках отображаемого им пространства. В изображении состояния и характера атмосферы Парижа, Альбер Марке отказывается от приемов живописи, созданных до него. Несмотря на это, при отсутствии каких-либо временных характеристик, художнику с точностью удается передать состояние дня, погоды, настроения и атмосферы мрачного, преддождевого, вечернего Парижа. ЛитератураКузнецова И. Окно в Европу. Собрание Сергея Михайловича Третьякова // Третьяковская галерея. — 2009. — № 2.Леняшина Н.М. Альбер Марке // Н.М. Леняшина- Л.: Искусство, 1975. 218 с.Сарабьянов Д.В. Символизм в авангарде. Некоторые аспекты проблемы // Символизм в авангарде / Отв. ред., сост. Г.Ф. Коваленко; ГИИ МКрФ. - М.: Наука, 2003. 315 с. Чирков В. Ф. Художественные термины и понятия. — Омск: ОмГТУ, 2003. — С. 100.Юденкова Т. В. Другой Третьяков: Судьба и коллекция одного из основателей Третьяковской галереи. — М.: Арт-Волхонка, 2012. — 392 с.