Литературные направления.

Карамзин подчеркивает связь Лизы с природой, ее совершенно невозможно себе представить в суете городской столичной жизни, и это придает Лизе особое обаяние.3.Реализм, модернизм, постмодернизмВ 19 веке расширяется предмет искусства: в него втягиваются, приобретя эстетическую ценность и общественные процессы (социологический анализ), и тончайшие нюансы человеческой психологии (психологический анализ), и природа (пейзаж), и мир вещей (натюрморт). Претерпел глубокие изменения и главный предмет искусства – человек, общественные связи которого приобретают всеобщий, всемирный характер. Все эти изменения вызвали к жизни новый тип художественной концепции мира, воплотившейся в реализме, который сформировался как направление в 30-40-е годы 19 века. В реалистическом освещении явления действительности предстают во всей их сложности, многогранности и богатстве эстетических свойств. К середине 19 века реализм стал господствующим направлением в европейской культуре. По своей идейной направленности он становится критическим реализмом. Вместе с тем творчество великих писателей-реалистов пронизано идеями гуманизма и социальной справедливости. В русской литературе реализм получил наиболее полную репрезентацию в творчестве И. Тургенева, Ф. Достоевского, А. Чехова, И. Бунина, А. Куприна и т.д.На рубеже веков рождается совершенно новое направление в литературе – модернизм. Модернизм не был однородным, он включал в себя различные направления, а именно: символизм, эстетизм, акмеизм, футуризм и т.д. Модернизм отличали и декадентские настроения. Декаданс нашел яркое проявление не только в искусстве и культуре Франции, но и в России. В частности, в русской поэзии рубежа XIX–XX вв. можно увидеть многих поэтов-декадентов. А именно, речь идет о С. Надсоне, К. Фофанове, М. Лохвицкой, в творчестве которой осуществляется воплощение некоторых тенденций предсимволизма. Д. Мережковский обращался к декадентству, рассматривая декаданс в качестве эпохи разочарования, эпохи, когда следует осуществить кардинальный пересмотр всех ранее существующих эстетических норм. В поэзии Ф. Сологуба также сильны настроения декаданса: здесь мы говорим о тяготении к смерти, воспевании смерти, возведении её в некий культ, пронизывающих поэтическое творчество Сологуба. Сологуб полагал, что человек в этом мире является трагически одиноким, что и вызывает состояние перманентного страха: «Мы – пленные звери, / Голосим, как умеем. / Глухо заперты двери, / Мы открыть их не смеем». Отдельные черты декаданса можно найти у И. Северянина (речь идет о раннем творчестве), а также у К. Бальмонта, который воспевал «мимолетности». Наконец, определим понятие постмодернизма. И хотя понимание постмодернизма часто распространяется на способ существования культурных символов (традиций, канонов, принципов - всего того, что Ж.-Ф. Лиотар называл Великими метанарративами) тех исторических эпох, которые называются классическими, такое мнение слишком категорично и широко. Постмодернистский подход к реальности можно охарактеризовать не как отказ от самих канонов и принципов (гуманизм, равенство, свобода, красота и т. д.), провозглашенных предшествующими культурными эпохами, а как отказ от того, что человечество возвысило их до культа. Большинство исследователей считает, что при постмодернизме возникло искусственное разрушение традиционных взглядов и представлений о законченности, стройности, целостности всех эстетических систем. Появились также первые попытки выделения главных признаков постмодернизма: пристрастие цитатного соединения несовместимого; размытость бинарных и слишком жестких оппозиций; гибридизация разных жанров, которая порождает мутантные новые формы; ироническая переоценка многих ценностей, деканонизация большинства условностей и канонов; стирание личности; игра в тексты, игры метаязыковые, театрализация текстов; переосмысление истории человеческой культуры и интертекстуальность; освоение Хаоса в игровой манере; плюрализм стилей, моделей и культурных языков; организация текстов в двух- или многоуровневом варианте, адаптированном одновременно для массового и элитарного читателя; явление «смерти автора» и авторской маски; множественность точек зрения и смыслов; незавершенность, открытость конструкциям, асистематичность; прием «двойного кодирования».ЗаключениеЛитературные направления являются совокупностью литературно-эстетических и духовных принципов, характерной для произведений многих писателей, литературные направления являются исторически обусловленным феноменом, то есть, литературным направлениям свойственно меняться и формироваться под влиянием исторических обстоятельств; вместе с тем иногда они имеют своих теоретиков и идеологов, в произведениях которых объясняются и обосновываются упомянутые принципы. В данной работе мы выделили следующие основные литературные направления: классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, модернизм и постмодернизм. Библиографический списокВеселовский Ю. А. Сентиментализм в западноевропейской и русской литературе // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.Неупокоева И. Г. Революционно-романтическая поэма первой трети XIX века. - М., 1971.Осанкина В.А. Восточные мотивы в творчестве русских романтиков (к постановке проблемы) // Россия и Восток: Проблемы взаимодействия: Тезисы докладов. Ч. IV. Русская литература и Восток.- Челябинск, 1995 Петрухинцев Н.Н. XX лекций по истории мировой культуры. М., 2001. Чернокозов А.И. История мировой культуры. Ростов н/Д, 1997. Эртен Дж. Восточные мотивы в поэзии В.А. Жуковского // Филологические этюды: Сб. научных ст. молодых ученых.- Вып. 12.- Ч. I-II.- Саратов, 2009.