Проблема времени в современных выставочных проектах (на примере Романа Ондака и других художников)

Послание работы Павла можно считать, как то, что время, проведенное под чьим-либо контролем (без личной свободы), можно считать потерянным.К теме тотального контроля Пухов обращался во многих своих работах, что сближало его с английским андеграундным художником стрит-арта Бэнкси. Бэнкси вскоре после смерти Павла посвятил его памяти работу «P183 R.I.P.». С. Дуглас, видеоинсталляция «Песочный человек» (1995 год)Жанр видеоинсталляции (видеоарт), по мнению арт-критика, куратора и искусствоведа Даниэля Бирнбаума, «позволяет ставить под вопрос линейность времени, исследуя человеческий разум и сознание во всей его сложности».Память как феномен человеческого сознания всегда связана с проживанием события во времени. Чтобы восстановить в памяти прошлое, мы вынуждены воссоздавать, воспроизводить, переделывать множество фрагментов реальности, которая когда-то была дана нам в опыте. Эти фрагменты составляют, по словам Стэна Дугласа, «темпоральную полифонию». Текучая самоидентичность, которая ставится под вопрос, поскольку конструируется автором воспоминаний, хорошо создается техникой полифонии. Восприятие реального момента субъектом — отнюдь не твердое основание, каковым его традиционно принято было считать, но есть эффект игры различий, различий темпоральных, пространственных, «действенных», утверждает Дуглас. Субъект как множественность повторений и возвратов, никогда не идентичных, находящихся в становлении посредством собственного восприятия — такова идея инсталляции Дугласа. Для определенных задач, таких, как, например, исследование времени, несомненно жанр видеоинсталляции подходит лучше прочих — за счет своих уникальных технических возможностей, позволяющих наглядно показать течение времени за счет изменения субъекта. Таким образом, можно сделать вывод, что больший коммуникационный потенциал будет у тех жанров совриска, которые в силу своих особенностей обладают большей наглядностью (зримостью) образов.Л. Морозова, акция «Исподнее» (2012)В акции «Исподнее» художник Лиза Морозова в ночной рубашке (см. рис. 9 Приложения) идет по дорожке из битого стекла и читает свои детские дневники — это работа с личным и с самым сокровенным и болезненным.Очевидно, что, как и в случае с видеоартом, наглядность акции как live art выше, чем статичного жанра. Идея зрителем считывается не сразу, но по мере развития событий — без особых умственных усилий. На замысел художника работает не только пространство и его средства выразительности, но и время. Пока акционистка идет по битому стеклу, с ее ногами что-то происходит. По мере чтения детских дневников что-то происходит и в ее душе. Чем больше обнажается душа, тем более сильную боль испытывает тело. Два параллельных процесса, связанные художественной метафорой, изменяют сознание зрителей, передавая нужный автору посыл. Без временного компонента работа была бы непонятой. Отсюда можно сделать вывод, что коммуникативный потенциал акции как живого искусства стоит использовать в тех случаях, когда художнику хочется показать изменения, метаморфозы, путь субъекта из точки А в точку Б.А. Лоскутов, ежегодные хэппенинги «Монстрация» (первая — в 2004 году)Первое подобное мероприятие состоялось в 2004 году в Новосибирске и ежегодно повторяются по всей России. Участники собираются на указанном месте встречи, а потом идут маршем по городу, неся плакаты с абсурдными, бытовыми или вовсе бессодержательными лозунгами (рис. 10 Приложения). И хоть монстрации местами несут политический характер, в первую очередь мероприятие направлено на самовыражение, с помощью которого люди помогают друг другу осмыслять окружающую действительность.Это нечто вроде пародии на демонстрации, и проводиться они начали 1 мая. Как видно, современное творчество соприкоснулось с реальной жизнью, показывая прочную связь между автором и зрителем. В отличие от перформанса, взаимодействие с аудиторией здесь является главной деталью, которая всячески способствует отсутствию какого-либо посыла от конечного результата. Каждый из участников события может влиять на результат, общими усилиями создавая сюжет, основанный на полной импровизации.Таким образом, мы видим, что в хэппенинге «Монстрация» практически нет посыла, кроме общего стремления весело провести время, инспирируемого А. Лоскутовым. Если бы от монстраций был какой-то результат, можно было бы говорить о достижении или недостижении автором своей цели (смог\ не смог передать посыл или транслировать замысел). Но в данном случае абсолютно очевидно, что коммуникация осуществляется ради процесса, а не результата. Игровая составляющая является наибольшей по сравнению с аналогичным компонентом в прочих рассмотренных жанрах и практиках совриска.Подведем итоги по главе 2 и всему исследованию в заключении.ЗАКЛЮЧЕНИЕМы провели исследование с целью исследовать проблему времени в современных выставочных проектах на избранных примерах и сделать выводы относительно реализации в них характерных признаков совриска (коммуникации и игры).Для достижения цели мы последовательно решили ряд задач исследования. А именно, мы:1) Охарактеризовали сущность понятия «современное искусство» и показали эволюцию совриска в его историческом развитии. Проследив развитие современного искусства на протяжении всей его истории, от модерна до наших дней, мы пришли к выводу, что некорректно детерминировать современное искусство без конкретных временных рамок. Поэтому мывнесли в определение современного искусства акцент на последних 3–4 десятилетиях, а также отметили в нем наличие «смысла, в котором нуждается современное общество» и «нестандартные материалы, формы и техники для передачи этого смысла».2) Описали термины «коммуникация», «игра», а также жанры и практики современного искусства. Выяснилось, что коммуникативный потенциал и игровое начало в той или иной степени присущи всем направлениям совриска. Так, четыре из пяти рассмотренных нами видов современного искусства (граффити, инсталляция, акция, перфоманс) обладают высоким коммуникативным потенциалом, позволяя авторам как высказываться, так и получать обратную связь от «преобразованных» искусством зрителей. А, кроме того, в них налицо игровой подход, в котором либо художник играет со зрителем, заставляя его разгадывать свои символы (граффити, инсталляция), либо художник играет в процессе создания произведения (акция, перфоманс, хэппенинг), либо то и другое вместе (акция, перфоманс). 3) Проанализировали избранные примеры работ современных художников, иллюстрирующих проблему времени в сравнительно-историческом и системно-типологическом разрезе.Оказалось, что наряду с социально значимыми работами (контекст которых обусловлен актуальными проблемами того времени, в котором создается произведение) в творчестве современных художников присутствуют и личные истории, связанные с тем или иным временным периодом (например, когда был жив ныне умерший партнер или травматичное детство). Проблематика времени, показанная художниками, с помощью коммуникативного потенциала совриска успешно вовлекает зрителей в процесс интерпретации и способствует осмыслению происходящего внутри. В целом, проведенный анализ показывает, что в работах художников находит отражение принцип темпоральности, когда прошлое переходит в инобытие, становясь информацией. Так, события или настроения недавнего прошлого служат вдохновением современному художнику и отражаются в его творчестве в той или иной форме.Что касается анализа проблемы времени в разрезе типологического анализа, то выяснилось, что:- Для лучшего выражения своей идеи в форме инсталляции стоит позаботиться о внятной подписи, смысл которой будет очевиден для любого зрителя. Это повышает коммуникативный потенциал произведения. - Перфоманс, за счет считывания участниками правил игры на подсознательном уровне, является видом искусства с высоким коммуникативным и игровым потенциалом.- Для исследования времени, несомненно жанр видеоинсталляции подходит лучше прочих — за счет своих уникальных технических возможностей, позволяющих наглядно показать течение времени за счет изменения субъекта. - Наглядность акции как живого искусства выше, чем статичного жанра (например, граффити). Идея зрителем считывается не сразу, но по мере развития событий — без особых умственных усилий. На замысел художника работает не только пространство и его средства выразительности, но и время. Коммуникативный потенциал акции как живого искусства стоит использовать в тех случаях, когда художнику хочется показать изменения, метаморфозы, путь субъекта из точки А в точку Б.- В хэппенинге коммуникация осуществляется ради процесса, а не результата. Игровая составляющая является наибольшей по сравнению с аналогичным компонентом в прочих рассмотренных жанрах и практиках совриска.В завершение исследования отметим, что наибольший коммуникационный потенциал будет у тех жанров совриска, которые в силу своих особенностей обладают большей наглядностью (зримостью) образов. Это видеоарт и акция. Кроме того, отвечая на вопрос, является ли современное искусство «искусством» в прямом смысле слова (т.е. воспроизведением действительности в художественных образах), можно с уверенностью утверждать, что да. Другое дело, смогут ли эти образы быть восприняты публикой. Но здесь как раз и необходимо позаботиться о том, чтобы выбрать подходящий жанр или практику и осуществить требуемую авторским замыслом коммуникацию. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫВласов В.Г. Стили в искусстве. — Словарь. Т.2. — СПб.: Лита, 1998. — 643с.Гадамер Х.-Г. Актуальность прекрасного. — М., 1991. — 368 с. Гадамер Х.–Г. Игра искусства // Вопросы философии. — 2006, № 8. Гадамер Х.-Г. Истина и метод. Основы философской герменевтики. — М.: Прогресс, 1988.Голдберг Р. Искусство перформанса. От футуризма до наших дней. — М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. Гомперц У. Непонятное искусство. — М.: Синдбад, 2016. — 464 с. Кибанов А. Я. Этика деловых отношений / А. Я. Кибанов [и др.]. – М.: Дрофа, 2013. – 365 с. Хейзинга Й. Homo ludens. Человек играющий. — М.: ЭКСМО-пресс, 2001.Felix Gonzalez-Torres review – holding a mirror up to love and loss [Электронныйресурс]. — URL: https://www.theguardian.com/artanddesign/2016/may/27/felix-gonzalez-torres-review-hauser-and-wirth-london Современное искусство по Минкульту [Электронный ресурс]. — URL: http://artguide.com/posts/1298 Бранская Е. В., Панфилова М. И. Модерн, модернизм, постмодернизм (к определению понятий) [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/modern-modernizm-postmodernizm-k-opredeleniyu-ponyatiy Ольшанский Д. А. Основы идеологии модернизма [Электронный ресурс]. — URL: http://anthropology.ru/ru/text/olshanskiy-da/osnovy-ideologii-modernizma Краткий учебник по русскому авангарду [Электронный ресурс]. — URL: https://arzamas.academy/materials/638 Соцреализм как художественный стиль и как инструмент власти [Электронный ресурс]. — URL: https://arzamas.academy/materials/1549 Бешукова Ф. Б. Концептуализм (соц-арт) в системе отечественной постмодернистской парадигмы [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kontseptualizm-sots-art-v-sisteme-otechestvennoy-postmodernistskoy-paradigmy Концептуализм [Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/encyclopedia/4312~Conceptualism Максунова А.А. Понятие современного искусства: определение, социальные институты, направления [Электронный ресурс]. — URL: https://clck.ru/ebxCR Этимологический словарь Шанского: искусство [Электронный ресурс]. — URL: https://clck.ru/PcoKx Словарь Ожегова: искусство [Электронный ресурс]. — URL: https://clck.ru/PcoNj Якупов П.В. Коммуникация: определение понятия, виды коммуникации и ее барьеры [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kommunikatsiya-opredelenie-ponyatiya-vidy-kommunikatsii-i-ee-bariery Тетюев Л.И. Философия языка Ханса-Георга Гадамера и его опыт интерпретации произведения искусства [Электронный ресурс]. — URL: https://clck.ru/ebxZn Краснопольская А.Н., Вальков Д.Ю. Коммуникативный потенциал современных художественных практик [Электронный ресурс]. — URL: Пешкова Н. В каких направлениях работают современные художники [Электронный ресурс]. — URL: https://gallerix.ru/lib/v-kakix-napravleniyax-rabotayut-sovremennye-xudozhniki/ Латка В. Современная живопись и многообразие арт-рынка [Электронный ресурс]. — URL: https://www.viktoria-latka.com/sovremennaya-zhivopis Кузова Н. В. Граффити: искусство или вандализм? [Электронный ресурс]. — URL: https://moluch.ru/archive/96/21622 Новичков Н. В. Городское искусство и предназначение современного города [Электронный ресурс]. — URL: https://clck.ru/Np5VZ Инсталляция [Электронный ресурс]. — URL: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/installyatsiyaОбъекты, инсталляции, реди-мейды [Электронный ресурс]. — URL: https://arzamas.academy/materials/1207Акционизм: след в истории [Электронный ресурс]. — URL: https://diletant.media/articles/27982198/Зачем нужен акционизм: Манифест Петра Павленского [Электронный ресурс]. — URL: http://www.lookatme.ru/mag/people/manifesto/197983-pavlenskiyПерфоманс [Электронный ресурс]. — URL: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/performansШувакович М. Искусство перформанса и новые теории искусства [Электронный ресурс]. — URL: http://ziernie-performa.net/blog/2013/09/29/lekciya-mishko-shuvakovicha-iskusstvo-performansa-i-novye-teorii-iskusstvaАкции, перформансы, хеппенинги [Электронный ресурс]. — URL:https://arzamas.academy/materials/1208Буррио Н. Глава из книги «Реляционная эстетика», посвященная Феликсу Гонсалесу-Торресу (1957–1996) [Электронный ресурс]. — URL: https://artguide.com/posts/1071?page=2 Перфоманс Романа Ондака [Электронный ресурс]. — URL: https://ok.ru/group/54592524320866/topic/68505779811682 Вход в музей ограничен, приносим извинения [Электронный ресурс]. — URL: https://artguide.com/posts/960 Тимофей Радя рассказал, как делал арт-объект на крыше уральского приборостроительного завода [Электронный ресурс]. — URL: https://www.e1.ru/news/spool/news_id-481990.html С крыши здания приборостроительного завода вновь «исчезла» работа Тимофея Ради [Электронный ресурс]. — URL: https://www.uralweb.ru/news/society/513234-s-kryshi-zdaniya-priborostroitelnogo-zavoda-vnov-ischezla-rabota-timofeya-radi.htmlПаша183 — «Русский Бэнкси» [Электронный ресурс]. — URL: https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/pasha183-russkij-benksi Деникин А.А. Время, пространство и действие в зеркальных отражениях экранных проекций видеоарта [Электронный ресурс]. — URL:https://cyberleninka.ru/article/n/vremya-prostranstvo-i-deystvie-v-zerkalnyh-otrazheniyah-ekrannyh-proektsiy-videoarta Лощилин А.Н. Проблемы темпоральности [Электронный ресурс]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/problemy-temporalnostiМонастырский В. А. Кино как вид искусства [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/kino-kak-vid-iskusstva ПРИЛОЖЕНИЯРисунок 1. Работа Бэнкси «Пустые стены - это преступление»(источник)Рисунок 2. Инсталляция И. Наховой «Большой красный»(источник)Рисунок 3. Инсталляция Ф. Гонсалеса-Торреса «Без названия»(«Идеальные любовники», источник)Рисунок 4. Инсталляция Ф. Гонсалеса-Торреса «Без названия»(«5 марта», источник)Рисунок 5. Инсталляция Ф. Гонсалеса-Торреса «Без названия»(«Орфей, дважды», источник — там же)Рисунок 6. Проект Р. Ондака «Хорошие ощущения в хорошие времена»(источник)Рисунок 7. Проект Т. Ради «Кто мы, откуда, куда мы идем?» на крыше Приборостроительного завода(источник: каталог 4-й Уральской индустриальной биеннале современного искусства)Рисунок 8. Проект Паши183 «Сказка о потерянном времени»(источник)Рисунок 9. Акция Л. Морозовой «Исподнее»(источник)Рисунок 10. Хэппенинг А. Лоскутова «Монстрация»(источник)