Концертные этюды Ф.Листа в практике китайских педагогов-пианистов

Листа стало более активновостребоваться пианистами. Концертные этюды Ф.Листа в последние десятилетия ХХ столетия включали в репертуар известные пианисты: Х.Болет, Г.Йохансен, Л.Кентнер, Д.Роуз, Д.Цифра, К.Франс,Ф.Дюшабаль,Е.Яндо,Л.Ховард и др.Интересным примером авторского прочтения этюдов Листа является исполнительство Д. Цифры, который претворяет в практике принцип максимально-реалистичнойобразнойпортретности, детальнойакцентировке эпизодов. Каждый мотив в его исполнении характеризуется контрастностным отношением к темповым, динамическим, фактурным, звуковым категориям текста. Творчествопианиста, по мнению музыковедов, оптимальносоответствуетпрограммности музыкальных образов, раскрытию глубинных смысло-формул,вложенныхФ. Листом в свои этюды. Воспроизведение скрыто-образных подсмыслов выступаетведущей «трансцендентной»задачей, обозначенной композитором перед исполнителями.Творчество австралийскогопианистаЛ.Ховарда раскрылось в полной мере во второй половине ХХ столетия благодаряосуществленным записям всехфортепианныхсочинений Ф.Листа, включая и транскрипции,за что он внесен в Книгу рекордов Гиннесса. Исполнение концертных этюдовЛ.Ховардом отличаетсяэмоциональной экспрессией, смелымиспользованием регистрово-гармонических находок, богатствомхудожественно-музыкальнойобразности, разнообразием звуковых и метро-ритмических эффектов.Природаисполнительства Ховардапроявляетсяв длительном изучении фортепианного творчества Ф. Листа и «транцендентной» эволюцией фактурности этюдов от первой до последней редакции.Это проявилось в мастерстве пианиста, обманывая слух публики восприниматьобъективныетемповыезначенияиконтрастность вихчередовании,оперируя звуко-темпометрическими, тембрально-динамическими и регистрово-фактурнымикатегориями.Записьпоследнейредакциидоказываетэволюционностьфактурногописьмаотинструктивного стиля в духе К.Черни до регистрово-содержательныхтворчески-экспериментальныхавторских находок [40].Среди пианистов ХХI столетия, обращавшихся в сольном творчестве к концертным этюдам Ф.Листа следует выделить Даниила Трифонова, осуществившего студийную запись «Трансцендентных этюдов». Каждый этюд в его исполнении представляется определенным этапомхудожественно--духовной эволюции, от бурляще-энергичной юности в первом этюде через сложно-драматические состояния программных этюдов «Героика» и «Мазепа» ккульминационному взлету в № 8 - «Дикая охота». По мнению исполнителя это: «поворотная точка цикла, после которой повествование от ностальгической тоски в «Воспоминании» движется к созерцательной развязке в «Метели»» [39].Пианист, сосредоточенно очерчивая сюжетную канву, предельно концентрируется на программном содержании, демонстрируя предельную чистоту и легкостью виртуозно-технических приемов: мощь октавных пассажей, упругость каскадов двойных нот и тремоло. Переходя в последних четырех этюдах в пространство внутренних сосредоточений, пианист движется к индивидуально-трактуемой романтично-поэтической стихии, в его исполнении обретающей особо изломанные, хрупко-нестабильные формы. Слушатель ощущаетмагическоесвоеобразие исполнения, необычайно красивого, богато-оттененного нюансами, подчас отстраненного и эмоционально-тонкого.В программе второго диске автором собраны остальные концертные этюды Листа. Здесь исполнитель представляет слушателям подсказки: в этюдах «Шум леса» и «Хоровод гномов» он отсылает к визуальным образам Каспара Давида, Фридриха.Концертные этюды № 144 характеризуются в качестве арий. Краткий анализ предваряет «Большие этюды по Паганини», хотя комментарии в данном случае не требуются: насыщенно-виртуозная игра, зримо-воссоздающая романтичность пейзажей, волшебныймир фантастических героев и бурно-блестящего карнавала. Разнообразная палитра звукописи, динамическаямножественность градаций, умиротворенность лирико-романтического созерцания и реальный размах масштабных кульминаций. Достаточно выразительно комментирует игруД.Трифонова Марта Аргерих:«В его игре есть абсолютно все, и даже больше…» [39].Среди молодых российских исполнителей концертных этюдов Ф.Листа выделяются смелым авторским прочтением и яркой индивидуальностью: обладатель Гран-при Московского Международного конкурса пианистов им. В.Крайнева Валентин Малинин, заслуженный артист РФ Александр Гиндин, победитель «Евровидения-2018» в классической музыке - Иван Бессонов, обладатель Гран-при Международного конкурса «Monte-Carlo Piano Masters» Николай Кузнецов,лауреаты международных конкурсов пианисты Александр Струков, Денис Власенко, Петр Аверин, Артем Ослин,Анна Ушакова, Лариса Бурнакова и др.2.3 Концертные этюды Ф.Листа в фортепианном исполнительстве китайских пианистов-педагоговБлагодаря целенаправленной политике поддержки молодых талантливых исполнителей, в последние десятилетия в фортепианном искусстве на мировой уровень выдвинулось достаточно большое количество талантливых пианистов: Ли Юньди, Ланг Ланг, Ван Юйцзя, Чэнь Са, Чжан Хаочен, Нюню (Чжан Шэнлян), Цзя-И Сун, Чанг Хаочен, Цзя-Янь Сунн и других, демонстрирующих не только блестящую техническую оснащенность, высокую виртуозность, но понимание и способность тонкого художественного осмысления музыкальной драматургии и содержательности разных образцов мирового фортепианного репертуара, способности к уникально-индивидуальному прочтению лучших образцов классического наследия [17].Культурной основой китайского пианизма выступают традиционные духовные практики конфуцианства и даосизма, а также синтез национальной доктрины и лучших тенденций зарубежных музыкальных культур. Технологической особенностью исполнительства пианистов определяется особая статическая техника – выражаемая во внешней сдержанности, связанной также с духовными принципами эмоциональной концентрации человеческих чувств, которые не должны достаточно ярко проявляться во внешне-физических действиях. Современные китайские исполнители демонстрируют сегодня значительно высокие достижения в фортепианном искусстве. Рубеж двадцатого и двадцать первого столетий в музыкальной культуре Китая характеризуется небывалой активностью в музыкально-исполнительском творчестве в разных инструментальных направлениях. Наиболее ярко это проявилось в фортепианном искусстве. Выдающиеся китайские пианисты, начавшие свою карьеру в эти десятилетия: Ли Юньди, Ван Юйцзя, Чэнь Са, Чжан Хаочен, Нюню (Чжан Шэнлян), Цзя-И Сун, Чанг Хаочен, Цзя-Янь Cунн и другие, вывели фортепианное исполнительство Китая на мировой уровень, доказав авторитетность китайской пианистической школы и высочайший уровень в целом музыкальной культуры страны [32].В начальные десятилетия ХХ столетия в китайских городах активно работали иностранные преподаватели, в том числе и российские, которые занимались подготовкой первого поколения китайских пианистов: Чжоу Гуанжэнь, Фу Цунь, У Лэй, Чжу Гунъи и других. Хорошо зарекомендовал себя знаменитый китайский педагог Лю Ши Кунь, явившийся основоположником около тридцати школ вразных регионах, объединивших более ста тысяч пианистов.Среди его знаменитых выпускниковможно назвать Ли Щанминя, Дин Шандэ, У Лэя, Ли Цуй-чжэнь, Дин Шандэ и других [29]. Главными задачами этих многочисленных творческих объединений были,в том числе, и вопросы подбора фортепианного репертуара, необходимого для воспитания юных и молодых пианистов, начинающих свою исполнительскую карьеру.Для формирования высочайших идеалов фортепианного мастерства педагоги активно использовали произведения западноевропейской классики и конечно произведения Ф.Листа. Так Дин Шандэ в середине ХХ столетия прославился выдающимся исполнением «Больших этюдов по Паганини» Ф.Листа в Китае и зарубежных поездках.В последнее десятилетие ХХ столетия пианисты Кита смело заявили о себе на престижных международных конкурсах, например: Ли Юньди – первая премия на Шопеновском конкурсе в Варшаве; Чэнь Са (Чен Са) - первая премия на международном китайском конкурсе в 1994 году, третья премия в 1995 году в Лидсе, первак премия в 2002 году на конкурсе им. Л.Бетховена и третье место в Шопеновском конкурсе; Чжан Хаочен – в 12 лет самым юным участником Конкурса юных пианистов им. Чайковского,первак премия на Азиатском конкурсе им. Шопена в Японии в 2004 году [21]. Все эти победители многочисленных международных конкурсов активно включают в свой пианистический репертуар произведения Ф.Листа, в том числе и концертные этюды. Тем более, что в программных требованиях многих престижных конкурсов произведения Листа входят в обязательный исполнительский репертуар.С 1990-х годов пианисты из Китая принимают активное участие и в российских международных фестивалях-конкурсах. Так в 1994 году третья премия конкурса им. П.Чайковского - Хай Сун Пек, в 2002 году третья премия- Цзюй Цзинь. В 1996 году третья премия Московского международного конкурса юных пианистов им. Шопена - Ди И Тан; в 2004 годупервая премия - Цзя-И Сунн, лауреаты - Цзя-И Сун, Чанг Хаочен, Цзя-Янь Сунн [9]. На рубеже ХХ – XXI столетий на пианистическом олимпе зажглась новая яркая звезда - Ланг Ланг, триумф которого осуществилсяв 1999 году ссовместного концерта с симфоническим оркестром Чикаго. На сегодняшний день в репертуаре пианиста все номера «Трансцендентных этюдов» Ф.Листа. Приведем высказывания музыковедов, относительно исполнения Ланг Лангом первых двух номеров данного цикла, которые были неоднократно исполняемы им в ряде концертных выступлений в Китае и гастрольных поездок. Этюд№1Ланг Ланг интерпретируеткакконтрастное сопоставлениехарактеровдвухобразно-тематическихпланов, чтоощутимо слышится в темпово-динамических проявлениях.Темповов первомразделе основноезначение близко кPresto,вовтором разделе к Allegro. По драматургическому настрою и динамической палитре первый раздел преподносится стремительно-энергично,эмоционально-контрастно,нодостаточносглаженнорегистрово.Указанноев тексте accelerando Ланг Ланг начинает замедлять раньше, уже в 7 - 8 тактах, что в принципе не противоречит общему замыслу трактовки.Первые четыре такта динамически значимо меняются с достаточно высокой амплитудной шкалой:отsubitoforte,fortissimo,rinforzandoвплоть доsubitopiano [11].В аккордовой связке9–10тактовпианист выделяет крайние регистры, исполняет с небольшимritenuto,благодарячемудостигаетэффектамаксимально-напряженного речитатива накануне каденции. В 12 и 13 тактевнутренняя энергия,аккумулированнаяв предыдущем разделе,освобождается, при этом сохраняя общий вектор направления смыслового движения.Ввторойразделэтюда, построенный нааккордовойтемебасовогорегистрапреподносится в качестве торжественного гимна, с помощью которого пианиствыпукло представляеткаждуюгармоническую последовательность,имелодическуюлинию, проводимую в верхнем голосеаккордово-вертикальных построений.Амплитуда темповых изменений, используемых Ланг Лангом в этюде № 2 минимальна: Allegro molto-MoltoVivace.Внесколькихэпизодах,отмеченных Листом какtemporubato,пианист сохраняетединуютемповую градациюдвижения.Но в целом романтическое прочтениепианистабогатотемпо-артикуляционными и тембрально-динамическими контрастами. Начальныйэпизодэтюда Лангиграет marcato и tenuto, стремяськ соответственной ритмо-двигательной направленности мелкими длительностями. Большое внимание пианист уделяет содержательно-динамическим и артикуляционно-звуковымконтрастам: большая глубиналибо легкость звучания инструмента,дифференцируемоетонко педализируемое туше, с сохранением максимальной прозрачностифактуры.Эпизод Prestissimo определяется пианистом в качествецентрально-кульминационноговсегоэтюда, относительнотемпа и динамики. Возникновение Tempo primo помогает осмыслить возвращение первоначальнойтемы, чтообозначаетновуюконтрастнуюволнудинамическм-артикуляционного аспекта. Завершающий движение пассаж, предваряющий проведение основного мотива произведения, пианист исполняет стремительно, непрерывно нагнетаяэнергию за счет динамического усиления до fff и ускорения темпового движения. Завершающиймотиввоспринимаетсяболееэкономнопохарактеру(mezzo-forte) [11].2.4 Этюды Ф.Листа в репертуаре китайских пианистов-педагогов и студентов китайских консерваторийВ практике обучающихся пианистов-исполнителей и педагогов Центральной консерватории в Пекине большой популярностью пользуются произведения выдающегося европейского композитора Ф.Листа, в частности его разнообразные этюды. Данные произведения привлекают большими исполнительскими возможностями, перспективой развития виртуозно-технических показателей пианистов, широким диапазоном эмоционально-смысловых характеристик, богатой художественно-драматургической палитрой. В данном параграфе целесообразно проследить исполнительский путь нескольких представителей данной фортепианной школы. Творчество Мэн Ичжо, лауреата отечественных и зарубежных пианистических конкурсов, обучавшегося вначале в Кёльнской консерватории в Германии, а затем в Центральной Пекинской консерватории у профессоров Яо Цзинчжуана и Ван Чуня, свидетельствует о его высочайшем пианистическом уровне исполнительства. В репертуар пианиста включены произведения Ф.Листа в большом разнообразии: «Этюды трансцендентного исполнения», «Большие этюды Паганини» «Два концертных этюда» («Шум леса», «Хоровод гномов») и другие[9]. Еще один молодой представитель данной школы, Сюй Цзиньчао,получив образование в Центральной музыкальной консерватории Пекина, является основателем «Дубового фортепианного трио». Сюй Цзиньчао неоднократно участвовал в Международном конкурсе пианистов имени Ф.Листа вУтрехте, где становился обладателем множествапрестижных наград, в том числе за исполнение цикла Ф.Листа «Большие этюды Паганини».Профессор Пекинской консерватории Кирай Чаба, являясь председателем Венгерской ассоциации Листа, проводит большую работу по пропаганде и популяризации произведений Ф.Листа для китайских слушателей. Так, в честь 70-летия дипломатических контактов Китая и Венгрии в 2019 году, была проведена Международная молодежная музыкальная неделя, посвященная творчеству Ф.Листа в Пекине, в рамках которой студенты-пианисты нескольких китайских консерваторий исполняли произведения Ф.Листа: цикл «Двенадцать больших этюдов», цикл «Альбом путешественника», цикл «Годы странствий», «Трансцендентные этюды» и др. Данный молодежный форум, проведенный мастерамифортепианного образования, послужил созданиюмузыкально-художественных ориентиров творческого роста и развития фортепианного искусства [17]. Получив статус ежегодной, Международная молодежная музыкальная неделя имени Ф.Листа в настоящий момент представляется единственным международно-молодежнымфорумом, названным в честь выдающегося пианиста-композитора «Лист». Художественными руководителямиявляются Тамаш Вазари (венгерский пианист) и пианист-музыкальный педагог, Лю Шикунь, являющийся первым победителем конкурса имени Ф.Листа в Китае.Среди выпускников Пекинской консерватории можно выделить Ли Юнди, осуществившую в 2002 году запись альбома «Фортепианная коллекция Листа» и бросившую своеобразный вызов через поколение пианисту-романтикуФ.Листу, исполнив наиболее виртуозные из его произведений в одной программе, в том числе «Трансцендентные этюды» и «Большие этюды по Паганини». Данный проект получил профессиональное признание пианистов разных стран: премию авторитетного немецкого журнала«Classic Echo» за лучшую сольную запись, премию нидерландского издательства«Edison Classical Record Award», а также престижную премию в Китае «Golden Record Solo Award» и специальный приз«Нью-Йорк Таймс» - как выдающаяся классическая запись года [21]. По словам Ли Юнди в творчестве Листа много эпатажных фортепианных произведений, сложность исполнения которых заключается как в мастерскомтехническом воплощении, так и необходимости эмоционально-драматургической исполнительской экспрессии, являющейсяпрофессиональной проверкой для пианистов. Увлеченность произведениями Листа у пианистки началась с победы в 1999 году в Международном фортепианном конкурсе имени Листа в г.Утрехте в Нидерландах, после чего пианистка представляла сольные программы из произведений Листа в . С тех Утрехте, Роттердаме и других городах Нидерландов.Дружеские творческие контакты связываюткитайские консерватории в Шанхае и Пекине с различными творческими и правительственными объединениями Венгрии: муниципалитетом г. Печь, ассоциацией Ф.Листа в Пеште, Венгерской музыкальной ассоциацией им. З.Кодаи. Благодаря данным учреждениям осуществляется много творческих музыкальных проектов, в том числефортепианный конкурс «Музыкальная неделя Листа»,направленныйна популяризацию творческого наследия Ф.Листа, развитие молодежного фортепианного исполнительства, выявление одаренных молодых пианистов в Китае [29].В 2021 году финал форума в Китае проходил в Шанхае, председатель- профессор Кирали Чаба (возглавляетассоциацию Ф.Листа,руководит Школой музыки университета г.Печь) и профессор - Ли Мин (вице-президент ассоциации пианистовКитая, родоначальник фортепианного отделаПекинской консерватории). Ли Мин, в качестве профессора, в 2003 году удостоился премии Ф.Листа за плодотворную художественно-исполнительскую деятельность.Профессор Ли активно пропагандирует музыку Ф.Листа через исполнительство студентами произведений композитора в рамках престижных фортепианных конкурсов: «Национальногофортепианного конкурса на премию Вэньхуа», «Конкурса пианистов и скрипачей CCTV», конкурсов - «Золотой колокол», «Кубок Синхая» и других.Ли Мин успешно концертирует, активно включая в гастрольные программы(Пенсильвания, Массачусетс, Нью-Йорк, Флорида и т.д.) произведения Ф.Листа, в что числе знаменитые «Трансцендентные этюды», «Большие этюды по Паганини», Концертные этюды («Шум леса», «Хоровод гномов»).Творческая деятельность еще одного выдающегося пианиста - профессора Ван Цзянь, председателя профессионального фортепианного комитета Музыкальной ассоциации провинции Хубэй, профессора кафедры фортепиано Уханьской консерватории, также связана с активной исполнительской практикой произведений Ф.Листа [21].За более чем тридцатилетний стаж преподавания в консерватории Ван Цзянем было воспитано много выдающихся фортепианных талантов, вершиной пианистического исполнительства которых являются произведения Ф,Листа, представляемые ими на различных международных и национальных форумах фортепианного искусства. Учениками профессора активно исполняются и этюды венгерского композитора «Трансцендентные», «Большие по Паганини», «Три концертных этюда» («Жалоба», «Легкость», «Вздох»), «Два концертных этюда» («Шум леса», «Хоровод гномов») и другие.Профессор Ван Цзянь успешно гастролирует в Канаде, Германии, Франции, Австрии, Италии, Японии,в провинциях Китая Ханчжоу, Чэнду, Сиане, Тайюане, Ухане, Цюаньчжоу и др., демонстрируя на сцене творческое долголетие и высокий профессионализм. Профессор Ян Чэнган является Вице-президентом Сычуаньского общества пианистов и главным руководителем факультета фортепианного искусства консерватории в Сычуане. Ученики Ян Чэнганя неоднократностановились лауреатами различных Международных конкурсов, в том числе:«Кубка Синхайя», «Жемчужной реки Кайзербург», Национального молодежного конкурса«Steinway», фортепианного форума в Эттлингене (Германия), Американского молодежного конкурса пианистов (IIYM) и др., благодаря высочайшему исполнительскому мастерству и включению в конкурсные программы произведений Ф.Листа [29]. Представителем Пекинской Центральной консерваторииявляется профессор фортепиано Чжан Чживэй – пианист-виртуоз, блестящий исполнитель произведений Ф.Листа. Чжан Чживэй и его ученики демонстрируют высочайший исполнительский уровень на международных и отечественных конкурсах. Среди самых талантливых студентов-победителей международных форумов необходимо назвать Чэнь Юйтэня, Юй Хэ, Пу Яоюань, завоевавших высшие музыкальные награды Китая, Японии, Гонконга, исполняя различные произведения композиторов-романтиков, в том числе и этюды Ф.Листа.Студенты профессора Чжан Чживэ успешно концертируют с Китае и за рубежом, дают сольные концерты, активно включая в программы творческое наследие венгерского композитора Ф.Листа, как образцы высочайшей технической виртуозности с глубокими эмоционально-драматургическими характеристиками. Разнообразная исполнительская палитра профессора Чжан Чживэ и его студентов, их блестящее мастерство завоевали широкое признание у слушателей разных стран [11].Активную исполнительскую деятельность ведет профессор Го Юнь, директор Китайского общества фортепиано, доцент фортепиано Пекинской консерватории. Адъюнкт-профессор фортепианного искусства, директор «Пекинской ассоциации общества базового фортепианного образования», носит звание «Отличный учитель» за воспитание целой плеяды молодых исполнителей-пианистов получивших в разные годы награды «Steinway», «YAMAHA», «Little Golden Bell», Пекинского «Профессионального конкурса клавишников» и других, где обязательными конкурсными произведениями являются этюды Ф.Листа, как образцы высшего исполнительского професионализма.Го Юнь также активно выступает на концертной эстраде, гастролируя в Москве, Бирмингеме, Берлине и других городах, обязательно включая в программы этюды Ф.Листа, например «Два концертных этюда» («Шум леса», «Хоровод гномов») и другие. Таким образом, можно констатировать факт высочайшего профессионализма педагогов-пианистов и студентов разных консерваторий Китая, их активной концертно-исполнительской деятельности, успешной гастрольной работы, результативного выступления на престижных конкурсах и фестивалях фортепианного искусства в разных странах мира. Важно также отметить, что все отмеченные исполнители обязательно включают в свои программы различные этюды Ф.Листа, для демонстрации своего блестящего пианизма, силы творческого дарования, владения художественно-стилевыми особенностями произведений композиторов-романтиков.ВыводыВо второй главе настоящего исследования был проведен анализ исполнительской интерпретации концертных этюдов Ф.Листа в фортепианном исполнительстве мировых мастеров.В первом параграфе было выявлено, что особенности исполнительства достаточно органичны, взаимосвязаны, взаимообусловлены. Аспект трансцендентности раскрываетсяисполнителями черезпризмумощно-оркестровойфактурной наполненности,контрастностипротивопоставления противоположных клавиатурных регистров, рельефности их звучания. Рассмотренные этюды складываютсявединствоцикла.Во втором параграфе было выявлено, что на сегодняшний день в Китае имеются достойные представители фортепианной школы, активно пропагандирующие музыкальное наследие великого венгерского композитора: Юя Ванг, Чен Са, Чжан Хаочень, Шэнь Веньюй, Чжан Шэнлянь, Чжан Хао-Чень.ЗАКЛЮЧЕНИЕНа основе изучения исторического и практико-теоретического аспектов творческого наследия Ф.Листа,в частности жанра концертный этюд, а также особенностей исполнительской практики китайских педагогов-пианистов в процессе освоения данного жанра,были сделаны следующие выводы:1. Проведенисторически-ретроспективный анализ становления и развития фортепианного искусствав XIX-XX столетиях, основных принципиальных исполнительских позиций европейского композиторского фортепианного искусстваXIX столетия. Рассмотрены связующие звенья европейской и российской фортепианных композиторско-исполнительских школ, определена общность концептуально-теоретических и методических позиций, послужившие основой развития фортепианного исполнительского искусства в XX столетии.2. Определены основные этапы и направления развития и эволюция жанра «этюд» в фортепианной музыке в творчестве европейских композиторов XIX столетия, как представителя принципов и традиций мирового фортепианного исполнительства; особенности становления национально-исполнительского репертуара, содействие активизации связейисполнительства с особенностями своеобразного строямузыкального искусства. 3. Выявлены художественно-стилевые особенности жанра «концертный этюд» в творчестве Ф.Листа, основные этапы и характерные черты данного фортепианного жанра, особенности исполнительства иинтерпретационная уникальностьна пути достижения высочайшего профессионального технического и художественного уровня. 4. Рассмотрены этапы становления и развития концертного исполнительства в фортепианном искусстве XIX – ХХ столетий в пространстве западноевропейского, российского и китайского регионов. 5. Проанализированы особенности жанра концертного этюда Ф.Листа в мировой исполнительской практике ХIХ – XX столетий, а также роль концертных этюдов Ф.Листа в фортепианном исполнительстве китайских пианистов-педагогов. Выявлено, что ведущей чертой игры китайских пианистов является неординарность и экстравагантность исполнительского стиля. ЛИТЕРАТУРААсафьев Б. В. Русская музыка: XIX и начало XX века. Л.: Музыка 1968. - 324 с.Алексеев А.Д. Методика обучения игре на фортепиано. Изд.3 – М.:Музыка, 1978. – 458 с.Алексеев А.Д. Из истории фортепианной педагогики: Хрестоматия. Киев, 1974. – 356 с.Алексеев А. История фортепианного искусства: Учебник. В 3-х ч. Ч. 1 и 2. - 2-е изд., доп. - М.: Музыка, 1988. - 415 с.Баренбойм Л.А. Вопросы фортепианной педагогики и исполнительства. Л.: Сов.комп., 1981 – 312 с. Баренбойм Л. Антон Григорьевич Рубинштейн: в 2-х т. Л.: Музгиз (Ленингр. отд-ние), 1957. Т. 1. 1829-1867. - 455 с. Бордонюк B.И.. Стилистика символизма в модификации фортепианных жанров прелюдии и этюда XIX - начала XX столетий: автореф. дисс…- Одесса, 2008. - 17 с.БуасъеА. Уроки Листа. - СПб.: Композитор, 2002. - 75 с.Бянь Мэн. Очерки становления и развития китайской фортепианной культуры. Дисс. канд. иск-я С.-Петербург, 1994 – 220 c.Ван Сяовэй. Исследование китайского фортепианного образования с 1949 г., Хэбэйский пед. институт, 2010. – 210 с.Ван Эй. Интервью с Ланг Лангом и Ли Юньди // «Диалог» 2007. 2014, 1 (14) Российский научный специализированный журнал. Электронный ресурс. Режим доступа: https://docplayer.com/65384973-2014-1-14-rossiyskiy-nauchnyy-specializirovannyy-zhurnal-russian-journal-of-academic-studies-issn.html(Дата обращения 20.04.2022) Гринштейн С. Великие фортепианные педагоги прошлого. - СПб.: Композитор, 2004. - 144 с.ГубареваЛ.Н.,СмирноваН.А.КвопросуэволюциижанраконцертногоэтюдавтворчествеФ.Листа//Фортепианноенаследиекомпозитороввенскойшколы:история, педагогика, интерпретация. Сб. мат-лов III Международ. науч.-практ.конф.Белгород,2020.- С.79–84.Демченко А.И. Ференц Лист: вехи эволюции. Ференц Лист и проблемы синтеза искусств: сб. научных трудов / сост. Г. И. Ганзбург; под общ. ред. Т.Б. Веркиной. Харьков, 2002. – С. 34-38Должанский А. Н. Краткий музыкальный словарь. СПб.: Лань, 2000. – 468 с.Зенкин К.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. М.: 1997. - 415 с. Известный пианист, великий музыкант и уважаемый педагог - господин Лю Шикунь. Текст радиопередачи от 6.07.2008 г. Электронный ресурс. Режим доступа: http://russian.cri.en/289/2008/06/07/l@238659.htm(Дата обращения 20.04.2022) Крауклис Г.В. Симфонические поэмы Ф. Листа. - М.: Музыка, 1974. – 56 с.Леонтьева Н. Антология и стилевые модификации жанра фортепианного этюда в первой половине ХХ века / Н. Леонтьева // Харьков: С.А.М., 2011. - Вип. 33. - С. 12-25.Лист Ф. Соч. 1. Юношеские этюды для фортепиано / ред. Л.Просыпаловой и Н. Судзан. М.: Музыка, 1967. – 126 с.Лю Сяо Лун. Китайское фортепианное искусство. 60 лет развития // «Фортепианное искусство» 16.11.2009 Электронный ресурс. Режим доступа: https://cheloveknauka.com/fenomen-fortepiannogo-ispolnitelstva-v-kitae-na-rubezhe-xx-xxi-vekov(Дата обращения 20.04.2022) МильштейнЯ.ФеренцЛист.М.:Музыка,1999. - 686с.Мильштейн Я. Этюды Ф. Листа. М., 1961. – 128 с.Митекина Л. М. Ассоциативный сюжет в интерпретации (на примере Трансцендентного этюда № 10 f-moll) // Актуальные вопросы искусствознания: музыка - личность - культура: сборник статей по материалам X Всероссийской научно-практической конференции студентов и аспирантов. Саратов, 2012. - С. 22 Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры: записки педагога. Изд-е 5-е. М.: Музыка, 1988. – 340 с.Новикова Е.С. Программность как воплощение идеи взаимодействия искусств в творчестве Ференца Листа: теоретико-методологический аспект // Мир науки, культуры, образования. 2016. № 1 (56). – C. 48-52Носова И.П.Социокультурная детерминация эволюции малых музыкальных форм в художественной культуре Нового времени: автореф. дисс. на соискание учен. степени канд. культурологии: Кемерово, 2009. - 17 с.ОвсянниковаТ.Ю.Этюд / Т.Ю. Овсянникова // Музыкальная энциклопедия: [в 6-т.]; [Гл. ред. Ю.В. Келдыш]. - М.: Советская энциклопедия, 1982. - Т. 6: Хейнце - Ягушин. - С. 581-582.Пианисты из Китая. Электронный ресурс. Режим доступа: https://tvtambov.ru/news/kultura/tambov-posetili-pianisty-iz-kitaja/2019/02/20/(Дата обращения 20.04.2022) Портная И. Этюд как явление художественного творчества / И. Портная // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - Тамбов: Грамота, 2012. - №1 (15): в 2-х ч. - Ч. 1. - С. 157-159. СтупинаА.С.ЖанрыэтюдавфортепианномтворчествеФ.Листа//КультурныетрендысовременнойРоссии:отнациональныхистоковккультурныминновациям.Сб.докладовVIIIВсерос.науч.-практ.конф.студентов,магистрантов,аспирантовимолодыхученых:в4т./подред.Н.В.Бараниченко.Белгород,2020.-С.130–135.Сюй Бо.Китайские пианисты на рубеже ХХ-ХХI веков: исполнительские достижения и система обучения // Южно-Российский музыкальный альманах. 2011. № 1. - С. 59-68.Терентьева Н. А. Зарубежные инструктивные этюды и упражнения первой половины XIX века для фортепиано: автореф. дисс. … к. искусствоведения. Л., 1974. - 24 с.Терентъева Н. Карл Черни и его этюды.- СПб.: Композитор,1999.-68 с.Этюд // Музыкальный словарь Гроува. Второе русское издание, испр. и доп. [пер. с англ.]. - М.: Практика, 2007. - С. 1060.Этюд. –Электронный ресурс. Режим доступа: ru.wiktionary.org/wiki/Этюд(Дата обращения 20.04.2022) Фейнберг С. Пианизм как искусство. М., 1969 – 344 с. ЦыпинГ.М.Портретысоветскихпианистов.М.:Сов.композитор,1990. - 328с.Трансцендентный Трифонов Елена Чишковская, Электронный ресурс. Режим доступа: «Muzium»https://www.classicalmusicnews.ru/recording-industry/transcedent-trifonov/(Дата обращения 20.04.2022) Шонберг Г. Великие пианисты. – М.: «Аграф», 2003. – 401 с.Яворский Д. Ференц Лист и Фридерик Шопен: пересечение параллелей? 2017. Электронный ресурс. Режимдоступа: URL: https://docplayer.com/ 42091265-Ferenc-list-i-friderik-shopen.html(Датаобращения 20.04.2022) Howard L. Liszt - The Complete Piano Music. L.: Hyperion Records, Ltd., 1994. Vol. 26. The Young Liszt (the surviving piano music by Liszt up to the age of sixteen)