Опера турандот в русском сцене

Русский театр 1910–1920-х гг. неоднократно обращался к постановкам сказок Гоцци, связанным с традициями итальянской комедии дель арте и отвергал «пресную морализацию», как это часто бывает у Гольдони.Театр Е.Б Вахтангова был поставлен в 1922 году на сцене Третьей студии Московского художественного театра, позже переименованной во Государственный академический театр имени Евгения Вахтангова (ГПЭИ). В этом спектакле принимали участие и участвовали многие таланты, которые были задействованы в его создании. Поэт П.Г. Аннокольский перевел на русский язык загадки, которые были написаны для принцессы Турандот. Текст перевода сделал известный писатель и журналист М.А.Осоргин. А сценарий написал драматург Н.Р.Эрдман. В качестве авторов музыки выступили композиторы Н.И. Сизиов и А.Д. Козловской. Актеры и художники, оформившие постановку, выполнили эскизы костюмов для спектакля. И.И. Нивинский (1880–1933). По приглашению самого Евгения Вахтангова он пришел в театр.Этот легендарной спектакль, ставший последней работой Евгения Багратионовича Вахтангова, считается вершиной его творчества и шедевром театрального искусства. «Принцессой Турандот» Е.Б. Вахтангов открыл новое направление в театральной режиссуре. Новаторство Вахтангова заключалось в том, что актеры играли не самих персонажей, а итальянских актеров, разыгрывающих перед зрителями «Принцессу Турандот». Все артисты в начале спектакля выходили на сцену «в особом актерском рабочем костюме»: мужчины во фраках, женщины в парадных вечерних платьях и на глазах у зрителей быстро переоблачались в Калафа, Турандот, Адельму и других героев. Актеры имитировали друг друга, произносили неожиданную для них фразу или играли на сцене с неожиданными текстами. Во главу угла театральный гений поставил не любовь принца Калафа и жестокосердной красавицы Турандот, а остроумные и ироничные реплики героев о событиях послереволюционной России. Во время спектакля Вахтангов наполнил фантастическую китайскую сказку современными проблемами и актуальными вопросами.По задумке Вахтангова на сцене театра должна была быть создана атмосфера карнавального праздника и веселого настроения. А вот такого представления советская публика еще никогда не видела.С тех пор «Принцесса Турандот» стала не только визитной карточкой театра, но и символом театральной школы Вахтангова. Во время спектакля, который был показан в 1991 году, была учреждена театральная премия «Хрустальная Турандот», а в 1997 году у здания театра был установлен фонтан, созданный скульптором А.Н Бургановым.После того, как в 1963 году ученик Вахтангова Рубен Николаевич Симонов (1899-1968) возобновил постановку спектакля «Принцесса Турандот», он продолжил свою работу. На сцене четыре действующих лица: маска Бригелла, Тарталья и Труффальдино вели юмористический конферанс, комментируя происходящее на сцене. В своих текстах они использовали реплики злободневных тем. И артисты, которые были на сцене, веселились и хулиганили на сцене, словно дети. Великие артисты СССР исполняли роли масок, которые были созданы великим советским актером: Николай Олимпиевич Гриценко (1912-1979) – Тарталья. Юрий Васильевич Яковлев (1897-2013), - Панталоне.Премьера «Турандот, или Конгресс обелителей» была предпринята в СССР во второй половине 70-х годов режиссером Юрием Любимовым (1917-1914). По мнению Брехта, когда Брехт писал пьесу, левая интеллигенция на Западе была увлечена китайской революцией; и герой пьесы Кай Хо в центре народной массы изгнания изгоняет Императорскую семью и ее дочь. Театр Любимова ставил пьесу в конце.70-х годов, после китайской "культурной революции", поэтому он меньше всего был готов прославлять председателя Мао. Любимов изменил финал: в его спектакле никто Императора не изгонял, народ сам покидал государство.Владимир Высоцкий написал для спектакля новые зонги (не песни, а именно зонги, как у Брехта) на стихи Бориса Слуцкого и на свои собственные – «Песню Гогера-Могера». Эти зонги должны были приблизить пьесу Брехта к советской действительности конца 70-х годов. В стихах Высоцкого персонаж Гогер, который у Брехта был пародией на Гитлера, приобрёл сходство с Мао-Цзэдуном, одновременно напоминая и некоторых советских персонажей.Спектакль получился слишком острым даже для «Таганки»: его долгое время не выпускали, в конце концов, без "Песни Гогера-Могера", он был допущен до премьеры, которая состоялась 20 декабря 1979-го года. Спектакль продержался в репертуаре недолго: в итоге формальным поводом для запрета любимовского спектакля послужило произвольное изменение авторского текста.Спектакль «Принцесса Турандот» театр показывал во время гастролей по всей стране и за рубежом. За границей скетчи масок игрались на языке страны пребывания. Благо, что для артистов разучить текст на чужом языке не проблема, а вопрос профессионализма.До 2015 года опера шла в Большом театре в постановке 2002 года, созданной режиссёром ФранческойЗамбелла (дирижёр-постановщик Александр Ведерников, художники Георгий Цыпин и Татьяна Ногинова). В 2018 году театр «Урал Опера Балет» (так теперь звучит название Екатеринбургского театра оперы и балета) открыл сезон премьерой оперы «Турандот» в постановке режиссера Жан-Романа Весперини и дирижера Оливера фон Дохнаньи. В 2021 году в программу Шаляпинского фестивалявКазани была включена последняя неоконченная опера композитора ДжакомоПуччини. На заглавные партии были приглашены солисты Мариинского театра и «Новой оперы». В этом же году 16 и 17 апреля в Ростовском музыкальном театре прошла премьера оперы.В Большом театре дали оперу «Турандот» в IT-версии от артистов Ростовского музыкального театра.Необычный спектакль из Ростова-на-Дону в Москву привезли в рамках ежегодного фестиваля «Видеть музыку». Он проходит уже в шестой раз и продлится два месяца - до середины ноября.ЗаключениеДж. Пуччини – один из первых европейских композиторов, обратившихся к японскому сюжету (опера «Мадам Баттерфляй»). Чтобы как можно лучше передать в музыке местный колорит, он использует подлинные японские напевы, применяет необычные сочетания звуков, хрупкие, звенящие оркестровые тембры. В масштабной экзотической опере-легенде «Турандот» (по мотивам пьесы К. Гоцци) необычный характер музыки, сплавленный из европейской мелодики и подлинных китайских мотивов. В данной опере композитор впервые использует множественные хоровые сцены, тем самым подчеркивая развитие драматической ситуации.Лирико-драматическая мелодика Пуччини, пропитанная национальным колоритом, обладает поистине неотразимым шармом; она способна воспроизвести богатый спектр эмоций, донести скрытые мотивы и желания своих героев и создать условия верного восприятия не только профессионалами и любителями, но даже теми, кто впервые знакомится с оперным жанром как таковым.Театральную сказку «Турандот», в которой ужасное соединяется со смешным, Карло Гоцци написал в 1762 году. Пьеса, созданная в простом стиле комедии дель арте, стала важным ходом его борьбы с буржуазным реалистическим театром Карло Гольдони и ПьетроКьяри. Как позже записал в своих воспоминаниях Гоцци, вскоре после венецианской премьеры «Турандот» враги потеряли былую популярность в Италии.Каждая опера имеет свой собственный сюжет и свои мотивы, которые отражаются в музыке и сюжете. В «Турандот» таких мотивов несколько:1. Мотив «ледяной» — линия принцессы Турандот. Сценарий построен так, что ледяное сердце Принцессы постепенно тает от любви Калафа, она влюбляется в него или решает тоже попробовать его полюбить? После загадок Турандот читателям и слушателям остается загадка, почему Принцесса уступила любовь Калифа. В нашей редакции считают, что переломный момент в чувствах не так ясен и ясен, как может показаться.2. «Героический» – это тема Калафа. Скрытый принц; влюбленный, который решил пожертвовать своей жизнью ради любви к возлюбленной.3. Мотив «романтический» –Лиу – рабыня Турандот, которая тайно влюблена в Калафа, знает его прошлое; образ Лиу более мягкий, хрупкий, женственный, искренний по сравнению с образом Турандот. Ее любовь к Калафу настолько сильна, что она в итоге жертвует собой, но не предает его.4. Мотив комичный: Понг и Панг– министры, вершители судеб; они должны встретить женихов Турандот в ее доме после того как она проиграла. Они показаны циничными с одной точки зрения, но они же такие же обычные люди со своей историей, с другой.5. И, наконец, мотив «народа» – это массовые хоровые партии. Эта работа Пуччини по созданию массовых сцен хоровых коллективов очень велика в этой опере. В некоторых картинах хор становится самостоятельным героем, в некоторых картинах его слово завершает, он имеет силу и влияние, высказывает свое мнение. Пуччини считает, что на это его вдохновили работы русских композиторов, с которыми он познакомился во время поездки в Россию. Конкретно Бородин, Римский-Корсов, Мусоргский.В СССР грандиозным успехом пользовалась «Принцесса Турандот» в постановке режиссера Е.Б. Вахтангова (1922), где главную роль исполняла Ц.Л. Мансурова. Импровизированный дух комедии дель арте привнес в спектакль атмосферу праздничной театральности, изящества и веселья. В Театре Вахтангова «Принцесса Турандот» десятилетия является визитной карточкой театра. В 1963 году советский режиссер Рубен Симонов возобновил «Турандот» с лучшими силами нового поколения артистов – Юлией Борисовой, Николаем Гриценко, Михаилом Ульяновым, Юрием Яковлевым, Людмилой Максаковой, Василием Лановым. На долгие годы этот спектакль стал визитной карточкой Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова.В 2017 году в московском музыкальном театре «Геликон-опера» с большим успехом прошел спектакль «Турандот» по одноименной опере ДжакомоПуччини (режиссер Д. Бертман, дирижер народный артист СССР В.И. Федосеев). Премьера спектакля состоялась в рамках крупнейшего за всю историю театра интернационального проекта «Евразийская опера».Список литературыБарабанов Н. Рассказ о художнике [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://art.1sept.ru/article.php?ID=200802204 (дата обращения 18.05.22).Воплощение восточных традиций в европейской музыкальной культуре (на примере оперы Дж.Пуччини «Турандот») / Науч. рук. О.Ю. Иванова // Актуальные проблемы современного искусствознания: Всеросс. науч.-практ. конф. (30 октября – 2 ноября 2009, г. Оренбург). – Оренбург: ОГИИ – С. 440-448.Восточный колорит в опере Дж.Пуччини «Турандот» / Науч. рук. О.Ю. Иванова // Музыкознание и музыкальное образование: современные тенденции: межвуз. сб. ст. – Вып. 2 / ред-сост., вст. статья И.Г. Дымова, Н.П. Наумова. – Челябинск: ЧГИМ, 2010.Данилевич Л.В. ДжакомоПуччини / Л.В. Данилевич. – М.: Изд-во «Музыка», 1969. – 455 с.История зарубежной музыки: учебник для муз. вузов / Ред. В.В. Смирнов. – Вып. 6. – СПб.: Композитор, 2010. – 630 с.Келдыш Т.Г. ДжакомоПуччини / Т. Келдыш. – Л.: Музгиз, 1962. – 87 с.Левашова О. Е. Пуччини и его современники / О. Е. Левашова. – М.: Советский композитор, 1980. – 528 с.Локк Р.П. Расширенный взгляд на музыкальный экзотизм // Проблемы музыкальной науки. 2010. –№ 1 (6). –С. 95–102; № 2 (7). –С. 123–132.Маркова Е. Интонационность музыкального искусства. Научное обоснование и проблемы педагогики / Е. Маркова. –К.: МузичнаУкраїна, 1990. –183 с.Медведева Ю.П. «Турандот» Дж. Пуччини–ХаоВэйя: Китайская интерпретация финала / Медведева Ю. П., У Цзин Юй // Актуальные проблемы высшего музыкального образования.– 2014. – №1 (31).Музыкальная литература зарубежных стран: учебное пособие: выпуск VII / Сост. И. А. Гивенталь, Л. Д. Щукина, Б. С. Ионин. – М.: Музыка, 2000. – 448 с.Мэн Ху. Пекинская опера и западная опера // Вестник Института авиастроения г. Сиани. 2002. –№ 4. –С. 40-42.Томашевский Н.Б. К. Гоцци Сказки для театра / Н.Б. К. Томашевскийю– М.: Правда, 1956. – 576 с.У Лиян Сравнительный анализ оперы «Турандот» Дж. Пуччини и пекинской оперы «Принцесса Турандот» // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение. 2021. –№2 (277). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sravnitelnyy-analiz-opery-turandot-dzh-puchchini-i-pekinskoy-opery-printsessa-turandot (дата обращения: 18.05.2022).Умеркаева С.Ш. Теория и методика музыкального воспитания: учебнометодическое пособие / С.Ш. Умеркаева. – М.: Издательский дом «Витязь-М», 2012. – 80 с.У Цзин ЮйОпера Дж. Пуччини «Турандот» сквозь призму китайской культуры: монография / ред. Ю. П. Медведева.– Н. Новгород: Изд-во Нижегородской консерватории, 2015. – 172с.ФэнБиньВеристская идея женских образов в современной китайской опере и операх Дж. Пуччини / БиньФэн // Вісникнаціональноїакадеміїкерівнихкадрівкультури і мистецтв. – 2015. № 2. – С. 163–167.ХаоВэйя. Немного о финале «Турандот» в версии Государственного Большого театра / ХаоВэйя II Буклет к постановке «Турандот» Государственным Большим театром. Пекин, 2008. – 8 с.ЧэнБинь Восточные элементы в операх Дж. Пуччини / БиньЧэн // Актуальніпроблемиісторії, теорії та практики художньоїкультури. – 2015. – № 34. – С. 362–370.Ярустовский Б.М. Очерки по драматургии оперы XX века книга первая / Б.М. Ярустовский. – М.: Музыка, 1971. – 356 с.