Искусствоведческий анализ любого живописного произведения 15-19

Таким образом, все в совокупности словно выталкивает зрителя из пространства картины. Световой строй картины можно обозначить, как типичный для бытового жанра в голландской живописи – он имеет естественное происхождение и не ярко выраженный направленный характер, который мягким световым пятном выхватывает из сумрака помещения персонаж картины. В «Спящей девушке» можно предположить, что свет имеет два источника. Первый – из-за приоткрытой двери, но поскольку сама фигура девушки находится фактически за створкой двери, то, по всей видимости, второй световой луч, освещающий её, идет от окна, находящегося справа и не видимого зрителю. Световое пятно выхватывает фигуру девушки (хотя её склоненное лицо остается затененным), натюрморт, стоящий перед ней, и скользит по стене, находящейся за спиной девушки. Также пятно света падает в пространство дальней комнаты, хотя, по сути, освещает только пол, тогда как интерьер остается в тени.Поскольку колористическое разнообразие охватывает только передний план (натюрморт с драпировкой), а остальное полотно (прочий интерьер и фигура) выполнено в сдержанных, близких друг другу оттенках охры, коричневого (правда, белым пятном выделяется пелерина, наброшеннаяна плечи девушки и перекликающаяся с белым кувшином), то объем предметов и черт лица персонажа картины создает свет. Черты лица девушки фактически переданы светом и тенью – свет очерчивает линию носа, тени обозначают закрытые глаза, тени на щеках, на висках – весь объем лица передан светотенью. Также необходимо отметить, что хотя объем и передается перепадами света и тени, этот объем выражен незначительно, во-первых, потому что в самой картине преобладают плоскостные предметы, сами по себе не подразумевающие ярко выраженного объема (дверь, стена, картины, карта). Тогда как передний план, фактически, сосредоточивший в себе весь объем картины передан скорее цветом, чем светом. Также можно отметить, что свет практически не взаимодействует с охристыми и коричневыми оттенками. Их приглушенность диктуется самими нюансами цвета, чем недостаточностью освещенности, тогда как в натюрморте на переднем плане, куда включается доминантный глубокий синий цвет, в ослабленном виде перекликающийся с голубыми оттенками тарелки, в которой лежат фрукты, свет дополнительно высвечивает узор на драпировке, подчеркивая контраст охры, киновари, темного красного с чистым синим цветом. В целом обращает на себя внимание детальность, даже прихотливость узора на драпировке – тщательности его прорисовки сильно уступает лицо и весь облик девушки.В картине доминируют оттенки охры и темно-красного, также можно выделитьлокальные цветовые пятна: белая пелерина и синий цвет в узоре драпировке. Полотно выполнено техникой тонкого, гладкого мазка. Наиболее явственно это обнаруживает в лице и руках спящей девушки. Художникиспользовализменения цвета, вызванные освещением и рефлексами, чтобы передать естественный тон кожи. Доминирующие тоны картины, которые не обладают достаточно светоносностью, выполняют здесьфункцию передачи сумрака, способствуя созданию камерной атмосферы. На переднем плане преобладает цвет, который придает форму и объем, светотень его поддерживает. На первый план линия выходит на среднем плане.ЗаключениеВ данной работе был осуществлен анализ картины «Спящая девушка», выполненной Яном Вермеером.На основании проведенного исследования можно сделать следующие выводы.Голландский живописец Ян Вермеер (1632-1675 гг.) был одним из ведущих мастеров бытового жанра, предполагавшего изображение сцен повседневной жизни в домашних бюргерских интерьеров, получившего развитие в голландском искусстве второй половины XVII в. Произведение«Спящая девушка» представляет фигуру спящей девушки, которая, опершись на руку, находится в комнате перед столом с размещенным на нем натюрмортом.Как было выявлено в результате исследования полотна, существовал предшествующий вариант картины, в котором помимо женской фигуры, был изображен мужчина и собака. Однако в своем последнем варианте, картина приобрела прагматический смысл: согласно традиционной интерпретации, на картине изображенаслужанка, сморенная сном из-за выпитого вина. Композиция картиныуравновешена и замкнута. Передний план выполняет функцию предметного барьера и поддерживается особым колористическим решением: цветовой и световой центр картины окружен полумраком. В картине доминируют оттенки охры и темно-красного, также можно выделитьлокальные цветовые пятна: белая пелерина и синий цвет в узоре драпировке.Точка зрения зрителя сводится к точке зрения непрошенного гостя. Техника мазкаменяется, по мере выполняемой задачи. На переднем плане, где значимость имеет фактура, мазок более выражен, по мере удаления, он становится более гладким.Список использованной литературыАнушин Б. Ю. От сакральной проекции камеры-обскура к бытовой проекции фотокамеры / Б.Ю. Анушин // Вестник Ленинградского государственного университета им. А.С. Пушкина. – 2014. - № 3. – С. 175-182.Дмитриева А. А. Бытовой жанр в творчестве Яна Вермеера Делфтского 1650-х годов. Основные проблемы иконографии / А.А. Дмитриева // Вестник Санкт-Петербургского университета. – 2007. - № 1. – С. 274-288.Ян Вермеер. Спящая девушка [Электронный ресурс]// Каталог собрания Метрополитен-музея. URL: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/437878 (Дата обращения: 27.06.2022).