Пластические образы животных в керамических изделиях

Основой для пластического произведения у Ватагина всегда был рисунок. Все животные автора узнаваемы. При создании фигур он соблюдает пропорции, точно передает их внешний облик, повадки и характер. Однако в них нет натурализма, художник действует как исследователь, не создает копию живого мира, а скорее образ конкретного животного. Поэтому его работы отличаются жизненной правдой и настроением, декоративное же звучание в них минимально.Анна Семеновна Голубкинанаделяет своих «героев» психологической характеристикой, создавая эмоциональный строй. Фигуры ее животных находятся в состоянии покоя, они не двигаются, никуда не торопятся, не бегут — они созерцают, «размышляют».«Обезьяна» - одна из самых известных фигурок, сидит в обычной длянее позе: голова слегка наклонена вперед, права лапа опущеналевая приподнята к мордочке. Скульптура выполнена в импрессионистической манере. Бугристая, как бы шероховатая, ее поверхность не только «воспроизводит» внешность животного, но и словно бы сохраняет следы рук самого художника. Такая трактовка образа определяет манеру художника. У ее обезьянки грустная мордочка, ее образ несколько антропоморфен. Итак, анималистический жанр занимает важное место в декоративно-прикладном искусстве. Животные и птицы всегда интересовали творцов. Последние с интересом изучали поведение различных представителей животного мира, зарисовывали или запоминали, а после использовали свои знания в прикладном искусстве, точнее – в керамике. Творческая стилизация в изобразительном искусстве носит индивидуальный характер. Этоподразумевает авторское видение, художественную переработку явлений и объектов окружающей действительности отображение, их передачу в объекте искусства.Авторы анималистической пластики XX века наблюдали за природой и животными, однако, они не просто копировали увиденное в керамических произведениях, но создавали неповторимые произведения.Образы животных всегда интересовали творцов и занимали основное место в различных периодах развития народного творчества.ЗаключениеДекоративно-прикладное искусство крепко связано с различными видами деятельности человека. Оно вплетено в жизнь народа, является составной частью приготовления пищи,охоты, рыболовства, земледелия, и различных ритуалов. Анималистический жанр занимает важное место в декоративно-прикладном искусстве. Художники с внимательностью изучали внешние особенности и повадки животных и использовали их образы для создания произведений искусства.Передать характерное и выразительное – вот, что по-настоящему важно для создателя декоративно-прикладного искусства. Передача обобщенности животных образов в керамике народных промыслов или собирательного образа конкретного животного в анималистической пластике XX века интересует творца намного больше, чем простое копирование окружающего мира. Декоративно-прикладное искусство имеет свой язык и законы. Выражая представление о прекрасном своими своеобразными средствами, творец не стремится слепо скопировать окружающий мир, старается передать характерное и выразительное. Художник творчески перерабатывает формы, найденные в природе, с учетом конкретного материала, его декоративных достоинств и особенностей технологической обработки.«Богатство и разнообразие форм и видов русского орнамента свидетельствует о творческом мышлении мастеров и об их высоком художественном вкусе.Можно выделить три уровня функций декоративных композиций в народном искусстве: обрядовые (субъектные, направленные на человека и род); воззренческие (объектные, связанные с взглядом на природу); эстетические (эстетическое содержание идей, общего вида, материала). Важно отметить также утилитарное значение идей-функций: конструкцию, удобство, рациональное исполнение.Существование различных типов композиций связано с тем, что предметом познания в народном искусстве являются взаимосвязи в природе и отношение к ней человека».Образы животных, созданные народом, разнообразны, отличаются в зависимости от местности и времени происхождения.Однако можно выделить основные, повторяющиеся в керамических изделиях наиболее часто. Это различные птицы,образы коня, змеи, фантастические образы, например,жар-птица, грифон, единорог. Образы этих животных и мифических существ можно и сейчас встретить в изделиях народного декоративно-прикладного творчества настолько прочно они вошли в память народа.Список литературыАстраханцева, Т.Л. Декоративно-прикладное искусство / Т.Л. Астраханцева [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://bigenc.ru/fine_art/text/1945277 – Дата обращения 19.10.22.Березовикова, О.Н. Художественное проектирование изделий декоративно-прикладного и народного искусства: учеб. пособие / О.Н. Березовикова. – Новосибирск: Неола–Пресс, 2017. – 128 c. Кошаев, В.Б. Декоративно-прикладное искусство. Понятия. Этапы развития: учеб. пособие для вузов / В.Б. Кошаев. – М.: Гуманитар. Изд. Центр ВЛАДОС, 2010. – 272 с.Молотова, В.Н. Декоративно-прикладное искусство / В.Н. Молотова. — М.: ФОРУМ, 2010. — 288 с.Рыбаков, Б.А. Декоративно-прикладное искусство Руси Х-XIII веков / Б.А. Рыбаков. – Л.: Аврора, 1971. — 118 с.Смолицкий, В.Г. Народные художественные промыслы РСФСР / В.Г.Смолицкий, Д.А. Чириков, Ю.В. Максимов. – М.: Высшая школа,1982. – 236 с.