Жанр полонеза в художественном пространстве 19 века (Ф.Шопен. Полонез фа-диез минор, ор.44)

Основой выразительности музыки Шопена является мелодия. По редкому мелодическому дару Шопена можно сравнить только с Моцартом и Чайковским. Шопен является одним из величайших мелодистов мира, крупнейшим новатором, создателем оригинальных музыкальных жанров и форм. Творчество Шопена — это огромный мир необыкновенной красоты. Слушая его, забываешь о том, что слушаешь всего один инструмент - фортепиано. Перед тобой открываются безграничные просторы, распахиваются окна в неведомые дали, полные тайн и приключений. И очень хочется, чтобы этот новый, вновь открывшийся мир, не покидал тебя уже никогда.2.2. Исполнительский анализ «Полонеза фа-диез минор».В третий (поздний) период своего творчества Ф. Шопен пишет три великих произведения, их ни который, всем нам известный «Полонез ор. 44, fis-moll». Полонез, наполнен мистическими интонациями, которые заставляли слушателя фантазировать и выстраиваться свою личностную сюжетную линию. Многие композиторы и исследователи, считали данной произведение новаторским, так как Ф. Шопен смог внедрить в полонез – мазурку. Ф. Лист, считал, что Ф. Шопен написал уникальное произведение, которое обладает силой и могуществом: «Основной мотив неистов, зловещ, как час, предшествующий урагану; слышатся как бы возгласы отчаяния, вызов, брошенный всем стихиям. Беспрерывное возвращение тоники в начале каждого такта напоминает канонаду завязавшегося вдали сражения. Вслед бросаются, такт за тактом, странные аккорды. У величайших композиторов мы не знаем ничего подобного поразительному эффекту, который производит это место, внезапно прерываемое сельской сценой, мазуркой идиллического стиля, от которой как бы веет запахом мяты и майорана! Однако не в силах изгладить воспоминания о глубоком горестном чувстве, охватившем слушателя, она, напротив, усиливает ироническим и горьким контрастом тягостные его переживания, и он даже чувствует почти облегчение, когда возвращается первая фраза и с ней величественное и прискорбное зрелище роковой битвы, свободной, по крайней мере, от докучного сопоставления с наивным и бесславном счастьем! Как сон, импровизация эта кончается содроганием, оставляющим душу под гнетом мрачного отчаяния».Уже в вступлении к полонезу, можно услышать грозные интонации, которые показывают слушателю о могуществе музыкального произведения. В вступлении Ф. Шопен показывает, как можно достаточно элегантно обыгрывать мелодически доминанты – рисунок1. Рис.1. «Вступление».Первый раздел полонеза (с 9 по 78 такт) – это показ страстного и пылкого характера, в котором заточилась тревога и тоска. В 9 такте, слышится полонезная фактура, которая была присуща для произведений Ф. Шопена – рисунок 2. Рис 2. «9 такт». 17-20 такты, отличаются своей полифонией и мелодическим нарастанием – рисунок 3. Рис. 3. 17-20 такты. Второй раздел (b-moll, а затем As-dur)музыкального произведения состоит из двух основных элементов: - героизм, как будто колонна лошадей с наездниками совершают шествие; - нежность – мазурка и пасторальными интонациями. В втором разделе, мы слышим Шопеновский гаммы с достаточно сумбурной ритмикой. После второго раздела, мы сможем вновь услышать главную тему (35 такт), а затем коды с заключительным «криком». «Крик» — это трагическая развязка, которая на протяжении всего произведения усиливается и расширяется. В первой теме бас также устремляется вверх (четырежды) быстрыми гаммами.Такты 79-82 — контрастный переход к «шествию» - рисунок 4. Рис 4. – такты 79-82. Период «шествия»— замечательный пример остинатности ритмики и отдельного звука, вокруг которого группируются разнообразные гармонии, то осветляющие, то омрачающий колорит. В мазурке из средней части полонеза отметим особо параллельные терции и сексты. Сильно дан в конце мазурки замедленный, предвещающий мотив вступления. Чрезвычайно драматичен переход к репризе. Замечательна кода — особенно такт 11 от конца, где задержания, обороты мелосу и гармонии полны глубокосердечной, волнующей грусти. Тут же романтика квинтовой интонации тоники.ЗАКЛЮЧЕНИЕПолонез, является жанром, который отражает польский колорит. В 19 веке, к полонезу общались многие композиторы. Он привлекал их своей аристократичностью, торжественным характером, а также церемониальным чувством. Самым юным композитором, который обратился к данному жанру являлся Ф. Шопен. Его полонезы, можно разделить на два основных вида: - традиционные, который были написаны в духе польского народа; - драматические – в них отражался патриотизм, который был связан с событиями в Польше. Все полонезы Ф. Шопена обладают рядом общих черт: - маршеобразность и трехдольность; - монументальность; - сложная фактура и достаточно широкий диапазон; - яркая картинность образов; - яркие контрасты на фоне многотемности; - величавый тон. По нашему мнению, Ф. Шопен был композитором, который первый раскрыл значимость жанра полонез. В своих полонезах он сочетал практически несочетаемые элементы. Исходя из этого, мы можем утверждать, что Ф. Шопен – это уникальный композитор, а жанр полонез – это необыкновенный жанр с достаточно сложной историей развития. В первой главе выпускной квалификационной работы, нами была раскрыта тема эпохи романтизма. Проанализировав, были выявлено, что эпоха романтизма, отличалась тем, что в ней главным элементом при написании музыкальных шедевров были чувства и эмоции. Композиторы передавали, через музыку своё состояние души. Полонез, был тем самым произведением, в котором композитор, мог достаточно свободно творить, это предположение подтвердилось во второй главе при разборе творчества Ф. Шопена и исполнительском анализе «Полонеза фа диез мажор». Цель нашей выпускной квалификационной работы достигнута, задачи нашли своё решение, гипотеза подтверждена. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫАлексеев А. Фортепианное искусство Польши начала XIX века. Ф. Шопен / А. Алексеев- М.: Музыка, 1988. - С. 192-212.Асафьев Б.В. Шопен (1810-1849). Опыт характеристики / Б.В. Асафьев - М.: Государственное музыкальное издательство, 1922. - 45 с.Белоусова С.С. Романтизм / С.С. Белоусова. – М.: Росмэн, 2014. – 115 с. Богданов - Березовский В.М. Шопен. Краткий очерк жизни и творчества / В.М. Богданов-Березовский - Л.: Тритон, 1935. - 46 с.Бэлза И.Ф. Исторические судьбы романтизма и музыка. Очерки. / И.Ф. Бэлза - М.: Музыка, 1985. - 255 с.Бэлза И.Ф. Облик Шопена: правда и вымысел / Венок Шопену. - М.: Музыка, 1989. С. 33 - 62.Давыдова Л.К. Шопен. Его жизнь и музыкальная деятельность. / Бах. Моцарт. Шопен. Шуман. Вагнер. Биографические повествования. -Челябинск: Урал, 1995. - С. 165-266.Заборин С.В. Шопениана Падеревского как феномен польской исполнительской культуры: автореф. канд. дис. - Спб., 2014.Зенкин К.В. Система жанров фортепианной миниатюры Шопена / К.В. Зенкин. - М.: Музыка, 1985. - 165 с.Зенкин К.В. Фортепианная миниатюра Шопена / К.В. Зенкин. - М.: Московской консерватории, 1995. - 151 с.Каган М. С. Музыка в мире искусств: учеб. пособие для вузов / М. С. Каган. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Юрайт, 2018. — 230 с.Как исполнить Шопена. Сб. ст. Сост., вступ. ст. А. В. Засимова. - М Классика-ХХI, 2005. - 235 с.Колесникова А.В. Бал в России, XVIII - начало ХХ века / А.В. Колесникова. – СПб.: Азбука-классика, 2005. – 301 с. Кремлев Ю. Фредерик Шопен. 3-е изд., доп. / Ю. Кремлев. - М.: Музыка, 1971. - 607 с.Левик Б. В. Музыкальная литература зарубежных стран. Выпуск 2 / Б.В. Левик. - М.: Музыка, 1979. - 304 c.Общая характеристика эпохи романтизма / Музыка в эпоху романтизма. – URL: https://mgpu-aeg.wixsite.com/music-history/muzyka-epohi-romantizma (дата обращения: 25.10.2022) Привалов С.Б. Зарубежная музыкальная литература. Эпоха романтизма. Шуман, Россини, Верди, Лист. Вагнер, Бизе. ДМШ, колледжи, лицеи. Старшие классы / С. Б. Привалов. – СПб.: Композитор, 2008. – 246 с. Словарь терминов: онлайн версия словаря / Большой словарь. - М.: 2010. – URL: http://psihotesti.ru/gloss/tag/obraz/ (дата обращения 26.10.2022).Соловцов А. Фредерик Шопен: Жизнь и творчество / А. Соловцов. - М.: Музгиз, 1956. – 245 с. Сорокотягин Д. Музыкальная литература в таблицах: полный курс обучения / Д. Сорокотягин. - Рн/Д: Феникс, 2013. - 221 c.