Дискуссия в федеральных СМИ о проблеме формирования репертуара современного отечественного театра

Публикации журнала адресованы всем, кто интересуется театром. Однако при этом издание не является массовым. Публикации «ПТЖ» адресованы к тем зрителям, кто имеет высокий уровень интеллекта и может ориентироваться в театральном мире и его традициях. «ПТЖ» публикует рецензии на театральные спектакли, музыкальные фестивали, обращает внимание даже на цирковые представления. Это свидетельствует об интересе ко всем видам театрального искусства, а не только драматического театра. Что же касается театральной критики и дискуссий, то отправной точкой можно считать статью главного редактора Марины Дмитревской «О природе театральной критики», написанной в год 20-летия журнала, в 2012 году. Это не просто статья, а глубокое, концептуальное исследование, посвященное истории русской театральной критики и ее современного состояния. Автор обращается к великим личностям заложившим основы театральной критики в России: Н.М. Карамзин, В.А. Жуковский, А.С. Пушкин, В. Белинский. А. Кугель, В. Дорошевич, Л. Андреев и делает проекцию на современное состояние: «Вряд ли стоит считать театральной критикой в истинном ее понимании беглые и бойкие высказывания о спектакле или театроведческие умозаключения, указывающие на его место в ряду других сценических явлений. Наши тексты, особенно газетные, — некий симбиоз театроведения и журналистики, это заметки, соображения, анализ, впечатления, что угодно, в то время как природа театральной критики, определяющая суверенность профессии, — в другом. Всегда казалось, что театральная критика — занятие более глубокое, органическое, изначально художественное»46. Не ставя целью полностью пересказывать статью известного театрального критика, профессора РГИС Марины Дмитревской, отметим главные моменты:Современная театральная критика превращается в театральную журналистику, которой может заниматься человек без соответствующей подготовки;Современный критик превращается в продюсера, который может рекомендовать спектакли на фестивали, создавать репутацию театров. Современная театральная литература состоит из анонсов спектаклей и интервью с режиссерами и актерами – это не имеет отношения к критике;Сегодня театральная критика в основном ангажирована и «привязана» к PR – продвижению определенных театров и режиссеров. В целом «Петербургский театральный журнал» представляет собой тип«толстого» театрального журнала – по аналогии с «толстыми» литературными журналами, возникшими еще в конце XVIII века, а в XIX ставшими важной частью интеллектуальной жизни общества. Основным ориентиром из числа предшественников для журнала является «Театр и искусство» А. Кугеля. Следуя традициям «толстых» журналов, «ПТЖ» стремится к дискуссионности, плюрализму мнений, смелости суждений. Несмотря на территориальную привязку, которая, казалось бы, заложена в названии журнала, в круг его внимания попадают все наиболее значимые постановки, идущие в России.Однако в современный период такие классические «толстые журналы» могут интересовать в основном профессионалов.Сегодня журналы о театре обязательно имеют электронную версию, как, например, старейшие российские журналы "Театр" и "Театральная жизнь". И «Петербургский театральный журнал» не является исключением. На сайте можно найти контент журнала, увидеть жанровое разнообразие: рецензия, обзор, интервью-портрет, и, конечно, онлайн-трансляцию. Примечательно, что журналисты освещают темы, которые, казалось бы, далеки от театра, но вместе с тем представляют большой общественный интерес. Электронная версия журнала, воплощая принцип интерактивности, предоставляет возможности для такого жанра, как комментарий к публикациям. Интересующую тему можно найти по хэштегу и оставить свой комментарий. В электронной версии «ПТЖ» используются все элементы онлайн-издания: интерактивные рубрики, блоги, реклама. Интересен контент, объединенный хэштегом #упорнадраму, #умныйтеатр: это и информационные заметки о событиях в театрах России, и профессиональный рецензии, где проводится подробный анализ спектаклей.Примечательно, что традиционное интервью превращается на сайте журнала в интерактивное, потому что каждый желающий может, прокомментировав материал, стать как бы соавтором журналиста и тоже поговорить с тем или иным деятелем театра. Есть и блоги актеров, например, Антон Хабаров в своем блоге " Карантин оказался очень полезной штукой" рассуждает о творческих планах, новом репертуаре театра, а также о том, как карантин повлиял на личностные качества многих людей. Кроме того, в журнале есть онлайн-рубрика "Беседы о театре", которая размещается на платформе Youtube, и где журналисты беседуют с молодыми актерами и мастерами сцены47.Отклики зрителей о посещении спектакля вряд ли можно считать отдельным жанром, тем не менее, хочется обратить внимание на их несомненную популярность. Дело в том, что начинающие театральные "критики" начинают свою работу именно с таких откликов: " Который день находимся под впечатлением от спектакля "Фальшивая нота". Потрясла игра, скорее - прожитие роли актером Мишанчук! (орфография и стилистика автора сохранены. - прим.авт.) Это высший актерский пилотаж! Это супер" Все филигранно и впечатляюще! Не знаем, кто у нас в театрах может так мастерски создать не ординарный образ творца и убийцы!". Так вполне могут написать о театральной постановке начинающие журналисты и этого будет достаточно, чтобы привлечь определенную часть зрителей в театр. Но будет ли этого достаточно самому театру? Вопрос остается открытым. К новым жанрам театральной журналистики относится и так называемая "блиц- рецензия", размещаемая на специальных театральных сайтах. В частности, такой раздел есть на сайте "Петербургского театрального журнала" " ON Театр". В лаконичной форме дается разбор концепции спектакля и игры актеров. Для широкой публики вряд ли интересно, а для театральной - вполне приемлемо. Например, блиц-рецензия на спектакль " Dawn-way. Дорога без остановок": Пьеса О. Богаева «Dawn-way» — это двенадцать историй про то, что люди не помогли сбитому машиной ангелу. Бог придумал этот эксперимент с аварией на заброшенной дороге... Спектакль Юрия Кострова держится на харизме и драйве актеров. В сценках-скетчах они играют разные характеры, намечая их двумя-тремя штрихами... В этом спектакле, как в эксперименте, предлагаемые обстоятельства каждой сценки должны быть одинаковы. Но все же переходы между сценами можно было решить разнообразнее и как-то трактовать роль ангела, который оказывается не больше чем пушечным (автомобильным) мясом".Публикации «ПТЖ» о репертуаре российских театров не имеют ярко выраженный дискуссионный характер. Каждый материал как бы опосредованно осмысливает выбор театром того или иного произведения для постановки. Например, материал о XX Всероссийском фестивале театрального искусства для детей «Арлекин» (автор Е. Тропп) содержит размышления о том, какой должна быть современная драматургия для подростков, какие проблемы нынешнего юного поколения должны интересно звучать со сцены? Пьеса «Эмгээ», что в переводе с бурятского – «бабушка» -, поставленный в Бурятском академическом театре драмы им. Х. Намсараева (Улан-Удэ - о близких и родных людях, излучающих добро, но которые, к сожалению, не будут с нами вечно… Рецензент отмечает интересный драматургический ход спектакля – отказ от специфического бурятского колорита в пользу поэтики театра. И опять же в центре внимания – ценности семьи и любви, которой сегодня так не хватает. Как отмечает автор, « Для взрослых зрителей «Эмгээ» — это полная любви и грусти история прощания с близким человеком, которому суждено уйти из жизни, но остаться в сердце драгоценным воспоминанием, а для детей — это впечатляющее зрелище, увлекательная сценическая фантазия, в которой сплавлены воедино мудрость, доброта и юмор»48.В 2023 году исполняется 130 лет со дня рождения великого русского поэта Владимира Маяковского. «ПТЖ» публикует рецензию на спектакль московского Театра Луны, который театр возобновил к постановке с момента прошлой годовщины рождения поэта. Автор рецензии К. Бабурина анализирует не просто театральную постановку, но масштаб личности поэта – рупора советской эпохи- и его место в современном мире. Да, именно так: мюзикл ( именно так обозначен жанр) «Маяковский» заставляет зрителя размышлять и перечитывать стихи Маяковского. Яркий и эмоциональный язык, насыщенный тропами, словно передает энергетику спектакля: «Маяковский в исполнении Александра Пескова — одновременно и бесстрашный художник-визионер, формирующий облик времени, и беспомощный возлюбленный чужих жен. Не дежурный безупречный герой, но и не скандально выведенный на чистую воду негодяй, — а человек своей сейсмоопасной эпохи, возносящей на пьедесталы и свергающей в грязь; или же — человек любой эпохи, просто человек, в котором нахрап и апломб не отменяют ранимости и для которого талант не является залогом счастья»49.Выбор данной пьесы обусловлен театром не только юбилеем поэта, но и стремлением показать, как творческие люди живут в окружающем мире. Маяковский – поэт, творчество которого изучают еще в школе, но который до сих пор остается как бы «нераскрытым», непознанным, что и привлекает зрителя.Русская классика, как уже было отмечено, продолжает привлекать российские театры. «ПТЖ» размещает рецензию на спектакль «Зойкина квартира» по пьесе М. Булгакова в постановке Московского драматического театра им. А. С. Пушкина. «Обитатели и гости квартиры прекрасно осознают, что все это не очень нормально, что мир — наперекосяк, а все равно изо всех сил карабкаются, цепляются, вгрызаются в эту выпавшую им эпоху поехавших крыш и подкошенных ног»50.В рецензии четко прослеживается аналогия с 20-ми годами ХХ века и нынешней ситуацией, в которой живет Россия. Герои пьесы Булгакова словно переходят в наше время. Демонстрируя такие знакомые характеры и поступки .Автор З. Бороздинова пишет: «Они, конечно, люди сомнительной социальной ответственности, развратники, проходимцы, взяточники, им сложно симпатизировать, их тяжело жалеть. Они поют для родного дна свои романсы «под старину» в духе Бориса Фомина и вроде бы никому не мешают, выживая в складках времени, которое вот-вот разгладится, вытряхнув их. Когда приходит час бежать — энергия окончательно угасает, и только Аметистов, прихватив тревожный чемоданчик, успевает ускользнуть в узкий проход прихожей, через последнюю дырочку…»51.Не правда ли, напоминает ситуацию об объявлении мобилизации в России? На наш взгляд, аналогия прослеживается четко. Сколько маргинальных личностей, прихватив пусть не чемоданчики, а походные рюкзаки, покинули свою страну в момент исторического выбора? Актуальность классических произведений, к которым относятся и пьесы великого М.А Булгакова, позволяет утверждать, что сегодняшнее прочтение классики непременно должно корреспондироваться с текущей социально – политической ситуацией. Об обращении к великим именам русской истории и культуры свидетельствует и материал о фестивале «Ломоносов Фест» в Архангельске. Авторпубликации И. Селезнева – Редер отмечает, что «всеобъемлющий концепт фестиваля сконцентрирован в идейном слогане: «Искусство. Наука. Технологии». Собственно, в этом и есть уникальность затеи — объединить в фестивальной программе все самое интересное, существующее в пространстве отечественной культуры и восходящее к разным типам взаимодействия научных изысканий и собственно явлений культуры, главным образом театра. «Ломоносов Фест» первым в нашей стране обращается к теме науки и искусства и автоматически становится на просветительскую стезю»52. Очень актуальная тема для современной России, когда на повестке дня стоит развитие отечественной науки и IT – технологий. Как известно, Президент РФ В.В. Путин объявил 2022-2031 гг. Десятилетием науки и технологий53. Поэтому идея фестиваля «Ломоносов Фест» представляется оченьактуальной. Спектакли, показанные в рамках фестиваля, были как премьерными, так и те, которые уже несколько лет шли в репертуаре российских театров. «При этом «Ломоносов Фест» не ограничился взрослой аудиторией, а активно вовлекал детей: в рамках фестиваля прошел местный диджитал бэби-спектакль «Время превращений»54.В целом, обобщая анализируемые материалы «Петербургского театрального журнала, можно констатировать, что издание публикует актуальные и интересные рецензии на спектакли театров России. Рецензии имеют такую черту, как публицистичность – т.е. актуализацию современных проблем российского общества. Это особенно ярко видно в рецензиях на спектакли по классическим произведениям. Однако в откровенную дискуссионность «ПТЖ» не включается. Возможно, дискуссии можно было бы провести в интерактивном режиме, когда зрители оставляли бы свои комментарии на сайте под той или иной рецензией. Но активность комментариев на сайте практически нулевая. На наш взгляд, это объясняется некоторой сложностью восприятия рецензий, публикуемых «ПТЖ» из-за их насыщенной информативности и литературных реминисценций. ВЫВОДЫ:Федеральные СМИ констатируют, что театральная сцена является площадкой для формирования и трансляции смыслов массовой аудитории в современных условиях. Очень важно проводить грамотную репертуарную и информационную политику, чтобы формировать традиционные культурные и духовные ценности России. В театральной критике существуют кризисные моменты. Сайт «Антикритика», созданный как альтернатива ангажированной критике, продвигает идеи независимости и справедливости оценки творений искусства. Отмечены проблемы эстетической экспертизы в национальной премии «Золотая маска», хотя премия и фестиваль до сих пор проводятся. Информацию о мероприятии публикует газета «Культура». В федеральных СМИ демонстрирует силу театральная журналистика в лице Андрея Максимова («Российская газета») и Марины Дмитревской («Петербургский театральный журнал»).ЗАКЛЮЧЕНИЕВ данной ВКР было рассмотрено, как дискуссии в СМИ отражают проблемы и перспективы процесса обновления репертуара в театрах Российской Федерации. Репертуарная модель современного российского театра должна интегрироваться в социокультурную ситуацию и при этом сохранить историко-культурные и творческие концепты. В ходе проведенного исследования было установлено, что театральное сообщество России сегодня разобщено по эстетическим взглядам, что свидетельствует о кризисе текущей театральной ситуации и переходе театрального процесса и театральной журналистики в новое качество. Официальные государственные документы Российской Федерации, устанавливающие новые требования к культурной политике, предусматривают пересмотр многих журналистских подходов к освещению спектаклей, а также репертуара государственных театров. В работе была предпринята попытка анализа федеральных СМИ в освещении современной театральной ситуации в России, на примере таких изданий, как «Российская газета», газета «Культура» и «Петербургский театральный журнал». В первой главе работы была рассмотрена проблема взаимодействия российских федеральных СМИ и культурных ценностей России. Рассмотрена такая функция федеральных СМИ, как формирование ценностей культуры российского общества, а также позиция федеральных СМИ в освещении современной театральной ситуации в России.Во второй главе работы были проанализированы дискуссии в федеральных СМИ о проблеме репертуара современного отечественного театра.В ходе проведенного исследования были установлены особенностиосвещения театральной жизни крупными федеральными газетами. Исследованы принципы и особенности театральной критики как видажурналистской деятельности, отмечено, что театральная критикаработает в тесном взаимодействии как с театром, так и со зрителем.Основой театральной журналистики всегда была не просто информация о событиях, новых постановках, но и критика творений театрального искусства, разбор их эстетической ценности. Театральная критика сегодня превратилась либо в заказной PR того или иного театра, либо в примитивные отклики о спектаклях по принципу «нравится – не нравится». Социальные сети внесли большой вклад в деградацию профессиональной театральной критики.В работе были рассмотрены публикации федеральных СМИ в рамках дискуссионного подхода к формированию театрального репертуара. Автор работы сделал вывод, что яркой дискуссионности в федеральных СМИ нет, материалы имеют актуальный, но достаточно взвешенный характер, без попыток проведения дискуссий между критиками и зрителями. В работе подробно рассмотрен своеобразный «раскол» в кругах театральных критиков, описан процесс протеста против премии «Золотая Маска» как ангажированного фестиваля. Однако публикации о фестивале все же публикуют, в частности, газета «Культура» информирует читателя о 29-м по счету фестивале. На фоне раскола в театрально-критической среде специализированные театральные журналы, такие, как «Петербургский театральный журнал», рассмотренный в работе, становятся площадкой отстаивания профессиональных принципов. Наиболее остро сегодня стоит вопрос окритериях соотношения субъективности и строгого научного анализа вкритических разборах.Такие серьезные и уважаемые издания, как «Петербургский театральный журнал, в современный период развития мультимедийных технологий вынуждены искать новые форматы взаимодействия со своей аудиторией. Развитие сайтов, пабликов в социальных сетях и мессенджерах представляется актуальным направлением развития типологической информации о театральной жизни России и проблемах, которые сегодня испытывают театры. В рамках рекомендаций авторпредлагает следующие направления работы федеральных СМИ в аспекте трансляции культурных ценностей России: Актуализировать контент рубрики «Театр» в федеральных СМИ: больше информации о театральных постановках, разбор спектаклей;Больше использовать интерактивные формы общения с читателями на сайтах и в соцсетях для развития дискуссионности; Публиковать рецензии на спектакли, написанные театральными критиками, но имеющие популярный и доступный стиль изложения в отличие от глубоких и профессиональных рецензий «ПТЖ». Это привлечет больше читателей и соответственно больше зрителей в театры. В целом федеральные СМИ должны найти оптимальный баланс между академическойкритикой и аналитической театральной журналистикой, которая близка широкойаудитории.СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫОб утверждении Основ государственной политики по сохранению и укреплению традиционных российских духовно-нравственных ценностей. Указ Президента Российской Федерации от 09.11.2022 г. № 809 [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.kremlin.ru/acts/bank/48502 ( дата обращения: 15.04.2023)Акимова Е. М. Актуальные проблемы медиасоциализации молодежи в современной России // III Моисеевские чтения: Культура и гуманитарные проблемы современной цивилизации : доклады и материалы Общероссийской (национальной) научной конференции, Москва, 11–12 марта 2020 года. –С. 332-340.Алътшуллер А. М., Рудницкий К. Л. Театральная критика // Театральная энциклопедия / под ред. П. А. Маркова. М.: Советская энциклопедия, 1967. Т. 5Баканурский А. Г., Овчинникова А. П. Современный театрально-драматический словарь. – О.: Студия «Негоциант», 2007. Бодрийяр Ж. Прозрачность зла. М., 2006. С. 38Выготский Л.С. К вопросу о психологии творчества актера // Собр. соч.: в 6 т. М., 1984. Т. 6.Гасратян К.М. Проблемы развития сферы культуры в России / К. М. Гасратян // Вопросы экономики. – 2003. – № 10. С. 117–129Дмитриевский В. Н. Театр и зрители. Отечественный театр в системе отношений сцены и публики. М., 2013. С. 585Дмитревская М. Ю. «Петербургский театральный журнал» // Театральная периодика в России: доклады, публикации, материалы круглого стола / Восьмые научные чтения "Театральная книга между прошлым и будущим"; [ред.-сост. А. А. Колганова]. – М., 2009. С. 276-277Евдокимова, А. С. Проблема взаимодействия СМИ с театральной средой региона (на примере постановки пьесы А. П. Чехова «Чайка» в Рязанском областном театре драмы) / Актуальные вопросы филологических наук : материалы IV Междунар. науч. конф. — Казань : Бук, 2016. — С. 57-61. — Режим доступа: https://moluch.ru/conf/phil/archive/232/11003/ (дата обращения: 15.05.2023).Карпова М. К., Евдокимов В. И. Роль СМИ в трансформации социокультурных ценностей современной молодежи //Наука. Общество. Государство. – 2019. – Т. 7. – №. 2 (26). – С. 173-179Кузьмина Н.А. Современный медиатекст: учебное пособие // Под редакцией Н. А. Кузьминой. Омск, 2011Куличкина Г.В. Взаимодействие слова русской литературной классики и зрелища на современной региональной сцене (из опыта пермских театров) // Сб. конференции «Литература в системе культуры. К семидесятилетию профессора И.В. Кондакова. – М., 2017. С. 324- 331Куличкина Г.В. Театральная журналистика .- М., Юрайт, 2022. - 116 c. Курышева Т. А. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: учебное пособие. – СПб: Владос-Пресс. - 2007. – С. 193Мальчевская Е.А. Трансформация жанра рецензии [Электронный ресурс] Режим доступа: http://elib.bsu.by/bitstream/123456789/13962/1/74-77.pdf (дата обращения: 12.05.2023)Марков П. А. О театре: В 4 т. М., 1977. Т. 4. Дневник театрального критика: 1930 – 1976. Орлова Т. Д. Театральная критика нового времени. Минск, 2010. С. 16.Орлова Т. Д. Театральная журналистика: Становление, развитие и особенности функционирования в современных СМИ. Минск : БГУ, 2002.Парсонс Т. Общетеоретические проблемы социологии // Социология сегодня: Проблемы и перспективы. — М.: Прогресс, 1965. С.25–67Рощупкина Т. Ю. Роль средств массовой информации в формировании духовных и нравственных ценностей / Т. Ю. Рощупкина, О. Н. Уколова // Молодой ученый. – 2019. – № 43(281). – С. 274-277.Сигал Н.А. Поэтическое искусство Буало. – М., 1967Строева М.Н. Режиссерское наследие Станиславского - М., 1973Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учеб. Пособие. – М., 2010 . – 419 с.Толмачева С. В. О средствах массовой информации в формировании мировоззрения современной российской молодежи / С. В. Толмачева // Вестник Сургутского государственного педагогического университета. – 2019. – № 2(59). – С. 19Фохт-Бабушкин, Ю.У. Искусство в жизни населения нашей страны / Ю.У. Фохт-Бабушкин //Культурологические записки. – 2013. – №15. С. 222–249Якубовский А. А. Профессия: театральный критик. М., 2008. С. 11Интернет-ресурсы: Бабурина К. Вы любите розы? Петербургский театральный журнал. 29.05. .2023 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://ptj.spb.ru/blog/vy-lyubite-rozy/ ( дата обращения: 02.06. 2023)Бороздинова З. И продолжатся двадцатые годы. Петербургский театральный журнал. 16.05. .2023 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://ptj.spb.ru/blog/i-prodolzhatsya-dvadcatye-gody/ ( дата обращения: 02.06. 2023)«Быть женщиной — тяжелая физическая и душевная работа» Театровед Татьяна Москвина о критике, критиканстве и оловянных глазах// Электронный ресурс] Режим доступа: https://lenta.ru/articles/2016/06/12/moskvina/?f ( дата обращения: 22.04.2023)Брусникина М.Самое важное — поменять представления о том, что такое театр// [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.culture.ru/materials/256109/marina-brusnikina-samoe-vazhnoe-pomenyat-predstavleniya-o-tom-chto-takoe-teatr (дата обращения: 17.04.2023)Галахова О. Кризис «Золотой Маски». Почему критикам скучно идти на церемонию Электронный ресурс] Режим доступа: https://nsn.fm/culture/culture-krizis-zolotoy-maski-pochemu-kritikam-skuchno-idti-na-ceremoniyu (дата обращения: 17.04.2023)Дмитревская М. О природе театральной критики. Петербургский театральный журнал // [Электронный ресурс] Режим доступа: https://ptj.spb.ru/archive/67/memory-of-profession-67/o-prirode-teatralnoj-kritiki ( дата обращения: 25.04.2023)Калинина Н., Рычагов М. Театральный карман. Зачем государство тратит на театры 69 млрд рублей в год[Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.forbes.ru/obshchestvo/381281-teatralnyy-karman-zachem-gosudarstvo-tratit-na-teatry-69-mlrd-rubley-v-god (дата обращения: 12.05.2023)Какие театральные премьеры ждут россиян в наступившем году»// Российская газета 09. 01.2023 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://rg.ru/2023/01/09/reg-cfo/basta-i-oblako-v-shtanah.html ( дата обращения: 15.04.2023) https://www.forbes.ru/obshchestvo/381281-teatralnyy-karman-zachem-gosudarstvo-tratit-na-teatry-69-mlrd-rubley-v-godМаксимов А. Такое ощущение, что новые худруки как-то не собираются никого потрясать//Российская газета 03.10.2022 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://rg.ru/2022/10/30/zatishe-pered-zatishem.html ( дата обращения: 15.04.2023)Максимов А. Люди идут в театр за ощущением того, что ты живешь в вечном мире, где есть непреходящие ценности//Российская газета 11. 12. 2022 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://rg.ru/2022/12/11/vperedsmotriashchij-teatral.html (дата обращения: 15.04.2023)Матусевич А. Икея» вместо идеи: премьера «Луизы Миллер» в Большом»// [Электронный ресурс] Режим доступа: https://portal-kultura.ru/articles/theater/350963-ikeya-vmesto-idei-premera-luizy-miller-v-bolshom/ (дата обращения: 17.04.2023) Могучий А. Я давно перестал быть зрителем [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.culture.ru/materials/255907/andrei-moguchii-ya-davno-perestal-byt-zritelem( дата обращения: 17.04..2023)Москвина Т. Экспертов – на мыло! [Электронный ресурс] Режим доступа: https://antikritika.ru/2022/10/29/prikazy-postoronnih-2/ (дата обращения: 20.04.2023)Москвина Т. Без неба, света и светил //[Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.antikritika.ru ( дата обращения: 20.04.2023)Николаева Н. Темный зал с кашляющими соседями: как рассказывать о театре без рецензий[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://theoryandpractice.ru/posts/17101-temnyy-zal-s-kashlyayushchimi-sosedyami-kak-rasskazyvat-o-teatre-bez-retsenziy/. (Дата обращения: 13.05. 2023). Николаева Н. Кто ведет театральные блоги и может ли телеграм-канал о театре быть популярным[Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://teatralium.com/articles/telegram_kanaly(Дата обращения: 13.05. 2023). Объявлены лауреаты театральной премии «Золотая маска»-2022 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://portal-kultura.ru/articles/news/340740-obyavleny-laureaty-teatralnoy-premii-zolotaya-maska-2022/ дата обращения: 17.04..2023)Открытое письмо театральных критиков председателю СТД РФ [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.colta.ru/news/8907-otkrytoe-pismo-teatralnyh-kritikov-predsedatelyu-std-rf (дата обращения: 20.04.2023)Петербургскому театральному журналу» нужна наша поддержка [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.colta.ru/articles/specials/24748-samopomosch-dmitrevskaya-ptzh?page=31 ( дата обращения: 21.04.2023) Репертуар театров проверят на соответствие стратегии нацбезопасности//Российская газета 02. 08.2021 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://rg.ru/2021/08/02/repertuar-teatrov-proveriat-na-sootvetstvie-strategii-nacbezopasnosti.html (дата обращения: 15.04.2023)Саппак В.С. Телевидение и мы//. [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.pseudology.org/information/Sappak_TV_WE/10.htmСелезнева-Редер И. Марсоход продолжит свое движение! Петербургский театральный журнал. 25.05. .2023 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://ptj.spb.ru/blog/marsoxod-prodolzhaet-svoe-dvizhenie/ ( дата обращения: 02.06. 2023) Сколков С. Интервью с Денисом Бояриновым [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.lookatme.ru/flow/posts/music-radar/103977-denis-boyarinov. (Дата обращения: 13.05. 2023). Станиславский К.С. Работа актера над собой// [Электронный ресурс] доступа: https://www.litres.ru/konstantin-sergeevich-stanislavskiy/rabota-aktera-nad-soboy/chitat-onlayn/page-15/(дата обращения: 20.04.2023)Страсти вокруг премии «Золотая маска»: после вручения активисты начали писать доносы [Электронный ресурс] Режим доступа: https://www.mk.ru/culture/2023/04/23/strasti-vokrug-premii-zolotaya-maska-posle-vrucheniya-aktivisty-nachali-pisat-donosy.html (дата обращения: 17.04.2023)Тропп Е. Умный театр для детей. Петербургский театральный журнал. 01.06.2023 [Электронный ресурс] Режим доступа: https://ptj.spb.ru/blog/umnyj-teatr-dlya-detej/ дата обращения: 02.06. 2023)Авторефераты диссертаций: Фролова Н.Л. Российский репертуарный драматический театр в условиях современной социокультурной ситуации: организационно-творческие аспекты. Дисс. канд.фил.н. https://www.dissercat.com/content/russkii-dramaticheskii-teatr-v-usloviyakh-gosudarstvennogo-protektsionizma-sistemnyi-analizФокин А.И. Русский драматический театр в условиях государственного протекционизма: системный анализ взаимодействия театра и государственной власти. Дисс. канд.фил.н. https://www.dissercat.com/content/russkii-dramaticheskii-teatr-v-usloviyakh-gosudarstvennogo-protektsionizma-sistemnyi-analiz-