Поэтика света и цвета в цикле рассказов

Цветовая гамма рассказов показывает изменение внутреннего состояния героя[12]. В произведениях Михаила Булгакова цвет часто выполняет символическую функцию, выражая внутреннее состояние персонажей или передавая определённые идеи. В цикле рассказов «Записки юного врача» цветовые доминанты помогают создать особую атмосферу и выразить главную идею каждого рассказа.В первом рассказе цикла, «Полотенце с петухом», преобладает белый цвет. Он символизирует чистоту, непорочность, юность главного героя. Белый цвет также ассоциируется с медициной, что подчёркивает профессию юного врача. Чёрный цвет, напротив, встречается редко и ассоциируется со смертью, мраком, неизвестностью.В рассказе «Морфий» основными цветами являются красный и зелёный. Красный цвет символизирует кровь, жизнь, страсть. Он встречается в описаниях операций и болезней пациентов. Зелёный цвет, в свою очередь, ассоциируется с надеждой, возрождением, тайной. Однако в контексте рассказа зелёный цвет может трактоваться как символ болезни, безумия, ядовитости[7].В рассказе «Звёздная сыпь» основным цветом является красный. Он символизирует болезнь, страдание, кровь. Красный цвет присутствует в описаниях больных, их ран и язв. Также красный цвет может ассоциироваться с революцией, что подчёркивает политический контекст рассказа.В рассказе «Пропавший глаз» преобладают чёрный и красный цвета. Чёрный цвет символизирует мрак, неизвестность, смерть. Он встречается в описаниях ночи, темноты, смерти пациента. Красный цвет, в свою очередь, ассоциируется с кровью, жизнью, страстью. Он присутствует в описаниях раны главного героя, его боли и страданий.Таким образом, цветовые доминанты в произведениях М. А. Булгакова выполняют символическую функцию, помогая выразить внутреннее состояние персонажей, передать определённые идеи и создать особую атмосферу каждого рассказа.Важной цветовой доминантой в романе является красный цвет, который символизирует страсть, опасность, а порой и кровь, напоминая о жестокости мира врачебной практики. Этот цвет часто ассоциируется с хирургическими операциями и смертью, что подчеркивает темную сторону профессии главного героя[2]. Другой важный цвет – белый, который в произведении М. А. Булгакова символизирует чистоту, доброту, невинность. Он может использоваться для подчеркивания надежды и иллюзий героев, их стремления к идеалам. Белый цвет может также символизировать светлое будущее, возможность исцеления и новую жизнь после тяжелых испытаний.Помимо этого, в произведении можно обнаружить и другие цветовые образы, такие как черный, который связан с тьмой, отчаянием, злом, или зеленый, символизирующий надежду, рост, жизнь. Каждый из этих цветов придает произведению глубину и помогает читателю погрузиться в атмосферу романа, понять внутренний мир персонажей и их внутренние конфликты.Красный цвет в произведениях М. А. Булгакова часто ассоциируется с алхимическим символом огня, страсти и энергии, что отражает интенсивность жизненных событий и переживаний героев. Этот цвет может также символизировать опасность и беспокойство, подчеркивая нестабильность и непредсказуемость событий[11].Белый цвет, в свою очередь, часто сопровождает процессы исцеления, чистоты и света. В произведениях Булгакова он может быть образом надежды и возможности перехода к лучшему, а также символизировать медицинскую профессию как инструмент восстановления здоровья и жизни.Черный цвет, как правило, в произведениях Булгакова используется для подчеркивания тьмы, зла, смерти и отчаяния. Он отражает несправедливость, разочарование и темные стороны человеческой природы, присутствующие в медицинской среде и обществе в целом.Зеленый цвет может символизировать надежду, рост и возможности для обновления и изменений. В медицинском контексте он может указывать на жизненную силу и стремление к выздоровлению, создавая атмосферу надежды и позитива[8].Таким образом, цветовые образы в произведениях М. А. Булгакова играют важную роль в создании атмосферы произведений, углубляя понимание переживаний и внутреннего мира персонажей, а также отражая основные темы и идеи, заложенные в текстах.Еще одним важным цветом, который присутствует в его произведениях, является желтый. Желтый цвет может символизировать богатство, предательство, алчность или даже заговоры. Он иногда ассоциируется с ложью, изменой и внутренними конфликтами персонажей. Этот цвет передает атмосферу тайны, интриги и угрозы.Синий цвет, в свою очередь, может символизировать спокойствие, мудрость, гармонию и духовность. Он создает образ стабильности, интеллекта и доверия. В произведениях Булгакова синий может отражать внутренний мир персонажей, их мысли и чувства, а также преподносить новые трактовки событий и их последствий[4].Оранжевый цвет, например, может символизировать энтузиазм, активность и творческую энергию. В медицинском контексте он может ассоциироваться с лечением, процессом выздоровления и возрождением. Оранжевый цвет добавляет яркости и оптимизма, подчеркивая возможности развития и позитивные изменения.Цветовая символика в произведениях Михаила Булгакова способствует раскрытию характеров персонажей, созданию атмосферы и передаче тем и идей произведений. Она помогает читателю глубже понять мир произведений и открывает новые аспекты восприятия литературного произведения.ЗаключениеВ заключении можно отметить, что М. А. Булгаков творчески подходит к использованию цвета и света в своих произведениях, сочетая традиции литературных предшественников, таких как Н. В. Гоголь, с собственными новаторскими идеями. Булгаков уделяет особое внимание символическому значению цвета и света, используя их для передачи различных эмоциональных состояний, создания атмосферы и подчеркивания ключевых моментов сюжета.В «Записках юного врача» Булгаков мастерски использует цвет для изображения борьбы между жизнью и смертью, акцентируя внимание на победе жизни, но также показывая её временную природу. Булгаков применяет разнообразные приемы, такие как контраст, полисемантика слова и амбивалентность символов, для создания уникального художественного мира, сочетающего реальность и мистику.В цикле рассказов «Записки юного врача» Булгаков обращается к литературной живописи, создавая художественные образы с помощью приёмов, свойственных изобразительному искусству. Булгаков чутко следует традициям литературной живописи своих предшественников, особенно Н. В. Гоголя, и привносит новаторские черты в уникальный пласт художественно-выразительного комплекса — литературную живопись.Булгаков закладывает основу своего подхода к созданию портрета, на первый план выходит фрагментарное изображение наиболее значимых в каждый момент времени элементов внешности героя. Булгаков видит мир не только образно — как художник слова, но и анатомически точно и метко — как врач в облике человека.Таким образом, обращение М. А. Булгакова к литературному цвету и свету является ярким примером сочетания традиций и новаторства в литературе, позволяющим автору передавать сложные эмоциональные состояния и создавать запоминающиеся образы.Список использованной литературы и источниковБлинова, Л. А. Символика цвета в ранней прозе М.Булгакова («Записки на манжетах») / Л. А. Блинова. — Текст : непосредственный // Филологические науки в России и за рубежом : материалы I Междунар. науч. конф. (г. Санкт-Петербург, февраль 2012 г.). — Санкт-Петербург : Реноме, 2012. — С. 52-55. — URL: https://moluch.ru/conf/phil/archive/26/1668/ (дата обращения: 30.04.2024).Морфий [Текст] : повесть, рассказы : [16+] / Михаил Булгаков. - Санкт-Петербург : Азбука, Азбука-Аттикус, 2018. - 188 с.Белкин, М.Ю. Поэтика диалогического в прозе М. А. Булгакова 1920-х гг.: дис. . канд. филол. наук/М.Ю. Белкин. — Волгоград, 2004.Символика цвета [Текст] / Татьяна Забозлаева. - Изд. 2-е, перераб. и доп. - Санкт-Петербург : Невский ракурс, 2011. - 174, [1] Булгаков, М.А. Великий канцлер. Князь тьмы: сб. наиб, значимых редакций романа «Мастер и Маргарита». М.: Гудьял-Пресс, 2ООО.Петров Василий Борисович, Петрова Елена Дмитриевна Цветовые эпитеты в контексте мировоззрения Михаила Булгакова // Политическая лингвистика. 2016. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tsvetovye-epitety-v-kontekste-mirovozzreniya-mihaila-bulgakova (дата обращения: 30.04.2024).Лингвистическая цветология : от истории к современности цветовых концептосфер : монография / В. Г. Кульпина ; Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова. - Москва : Макс-Пресс, 2019. - 285 с.Система и семантика цветообозначений в прозе М. А. Булгакова : автореферат дис. ... кандидата филологических наук : 10.02.01 / Моск. пед. гос. ун-т. - Москва, 2001. - 16 с.Кокорина, Н.В. Цвет в художественном мире М. А. Булгакова. Повесть «Собачье сердце» / Н.В. Кокорина // Проблемы и методы исследования литературного текста: сб. науч. тр. Тверь, 1997. С. 49-53.Назарьян, Р. Цвет как категория поэтики / Р. Назарьян // Труды Самаркандского университета. 1974. - Вып. 254. - С.35-46.Органова, О.Н. Специфика эстетического восприятия / О.Н. Органова. -М.: Высшая школа, 1975.Петровский, М. Два мастера (В. Маяковский и М. Булгаков) / М. Петровский // Лит. обоз. 1987. - № 6. - С. 30-37.Яныиин, П.В. Введение в психосемантику цвета: учеб. пособие / П.В. Яньшин. Самара, Изд-во СамГПУ,2001.Чун Ен Хо Цветосветовые мотивы и их значение в произведениях М. А. Булгакова // Вестник КГПУ им. В.П. Астафьева. 2015. №1 (31). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tsvetosvetovye-motivy-i-ih-znachenie-v-proizvedeniyah-m-a-bulgakova (дата обращения: 30.04.2024).Поэтика цвета и света в прозе М.А. Булгакова : автореферат дис. ... кандидата филологических наук : 10.01.01 / Юшкина Елена Андреевна; [Место защиты: Волгогр. гос. пед. ун-т]. - Волгоград, 2008. - 28 с.Юшкина Елена Андреевна Поэтика цвета в творчестве М. А. Булгакова // Известия ВГПУ. 2007. №5. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/poetika-tsveta-v-tvorchestve-m-a-bulgakova (дата обращения: 30.04.2024).Текст и подтекст в рассказах М. Булгакова ("Записки юного врача") / Е. А. Яблоков. - Тверь : Твер. гос. ун-т, 2002. - 103 с.; 20 см. - (Литературный текст: проблемы и методы исследования. : Приложение / М-во образования Рос. Федерации, Твер. гос. ун-т) (Серия "Лекции в Твери").; ISBN 5-87049-244-0Художественный мир Михаила Булгакова / Е. А. Яблоков. - Москва : Яз. славян. культуры, 2001. - 419, [1] с.