Музыкальные идеалы А.Н.Серова (музыкальный критик) в контексте эпохи

Он планировал создать «прагматическую историю музыки», которая объясняла бы логику музыкально-исторического процесса и стала бы теорией истории музыки. В дальнейшем Серов хотел определить требования к музыкальной науке и педагогике, основываясь на своих взглядах и выводах.В настоящее время распространенное в прошлом «недоверие» между теоретиками и историками музыки, не говоря уже об эстетиках, ушло в прошлое. Сегодня термин «теория музыки» понимает слово «теория» двояко: в тесном смысле как музыкальную «грамматику» и в более широком – как знание о музыке.Как пример фундаментальных достижений в музыкознании, Серов называет труды А. Рейха, А. Б. Маркса, Г. Вебера, И. Х. Лобе, Г. Берлиоза. Он не устаёт подчеркивать необходимость «музыкальной анатомии». В то же время, говоря о музыкально-теоретических дисциплинах с точки зрения задач современного музыкального образования и преподавания, он подчёркивает их «рутинность». Его цели – для образования: научиться создавать целостные осмысленные музыкальные высказывания; для критики: уметь их анализировать. В сфере музыкальной технологии он сосредотачивается на предметах, наиболее близких к смыслу, который передаёт музыка, и прежде всего на музыкальном тематизме. Серов фактически первый в мировом музыкознании создал анализ музыкальной драматургии, который оказал благотворное воздействие на русское музыкознание. В своей работе «Русская народная песня как предмет науки» он пишет о специфике ладов старинной русской песни, что говорит о культурно-исторической обусловленности всех элементов и форм музыки. Эта идея в XX веке утверждалась с трудом, особенно в России, несмотря на тотальное, но временное торжество исторического материализма.С именем Серова связаны: разработка фундаментальных основ музыкознания и этномузыкознания, создание метода музыкально-драматургического анализа и его классических образцов.