Виды декораций и требования, предъявляемые к ним

Эффектность диорам обеспечивается за счёт того, что данный тончайший материал с каким-либо изображением просвечивается специальными световыми установками, которые располагаются за диорамой.
Горизонт или радиус используются для создания иллюзии открытого пространства, эта декорация также и многофункциональна, поскольку закрывает собой боковые части сцены и заднюю стену. Горизонт в театре представляет собой полотно, окрашенное в белый, серо-голубой или голубой цвет. Данная декорация способствует созданию «воздушной наполненности» сценического пространства.
В современном театре и кино стали использоваться технически сложные декорации, к примеру, проекционные декорации, светящиеся декорации, пространственные декорации. В съёмочных павильонах применяются симультанные декорации, поскольку при съёмке фильма часто возникает необходимость снимать эпизоды, для которых требуется разное декорационное оформление. Конечно, роль декораций для театра неоценима, в современном кинематографе же чаще всего используются натуральные съёмки. Но основные театральные принципы объёмности и перспективы сохраняются и используются. Декорационное киноискусство также проделало большой и трудный путь становления. Первые фильмы снимались чрезвычайно просто: съемочный аппарат устанавливался и фиксировал все, что происходило перед ним. В начале XX века французский оператор Жан Мельес изобрел приемы трюковых съемок. В Италии кинематографисты тем временем стали применять искусственное освещение и объёмные декорации, выполненные из дерева или фанеры. Опыт создания объёмных декораций был заимствован из театрального опыта. До этого момента в кино применялись только живописные декорации. Впоследствии профессия «художник кино» стала автономной и важной для съёмочного процесса. Декорации в кино гораздо сложнее создать качественно, поскольку съёмки крупным планом сразу обнаружат все дефекты и изъяны. При этом также нельзя ограничиться созданием отдельных элементов дома или квартиры, поскольку съёмки выполняются с различных позиций и ракурсах, всё должно быть реально и правдоподобно. Киноискусство требует создания цельных, художественно завершённых композиций. В последние годы возросла роль различных спецэффектов, компьютерной графики. Видимо, кинематограф будущего будет базироваться на применении компьютерных технологий.
Совсем недавно стали также разрабатываться электронные мультимедийные театральные декорации на основе трехмерных компьютерных технологий. Самое главное, чтобы в погоне за передовыми достижениями не потерялся главный смысл создания декораций и всех элементов сценического оформления в целом, который великий режиссёр А.Я. Таиров выразил следующими словами: «Для того чтобы актёр в своих переживаниях был верен жизни, надо, чтобы и окружающая его сценическая атмосфера давала ему в свою очередь ту иллюзию жизни, без которой ему трудно было бы ощущать себя в атмосфере, близкой к повседневности». Если актёры не будут искренни в проявлении чувств, зритель не испытает чувства сопереживания героям, а значит и сама цель существования театра как духовного центра станет неактуальной. Декоративное оформление должно помогать раскрытию режиссёрского замысла, помогать актёрам, вдохновлять их, дополнять созданные ими образы.
В заключение хочется выразить собственное мнение по поводу современного нагромождения компьютерных спецэффектов в кинофильмах. Мне кажется, что это хорошо, что процесс создания фильмов совершенствуется, но, к большому сожалению, картин способных перевернуть сознание и тронуть до глубины души практически не снимается сегодня. Современные режиссёры и художники кино всё же не должны забывать основные театральные принципы построения декорационных композиций. Примером совершенного владения всеми возможными художественными и режиссёрскими приёмами для меня являются фильмы итальянского режиссёра Франко Дзеффирелли. Каждый кадр у этого величайшего режиссёра – подлинный шедевр, подлинные живописные пейзажи усиливают эффект, производимый великолепной игрой великих актёров мирового кинематографа. По моему мнению, столь великолепное режиссёрское мастерство Дзеффирелли обусловлено тем, что он имел большой опыт академической театральной работы.
Список литературы

Игнатьев М.Б., Никитин А.В. Электронные декорации и аватары как новый элемент театрально-декоративного искусства информационного общества // Технологии информационного общества - Интернет и современное общество: труды VI Всероссийской объединенной конференции. Санкт-Петербург, 3 - 6 ноября 2003 г. - СПб.: Изд-во Филологического ф-та СПбГУ, 2003. С. 90
Мейерхольд В.Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы. Ч.1. – М., 1968
Русский драматический театр. Учебник для ин-тов культуры, театр. и культ.- просвет. учеб. заведений. / Под ред. проф. Б.Н. Асеева и проф. А.Г. Образцовой. – М., 1976
Садуль Жорж. Всеобщая история кино. – М., 1982
Таиров А.Я. Записки режиссёра. Статьи. Беседы. Речи. Письма. – М., 1970
Энциклопедия «Кругосвет». Статья «Киноискусство».
Таиров А.Я. Записки режиссёра. Статьи. Беседы. Речи. Письма. – М., 1970. С. 157
Например, Д. Браманте, Б. Перуцци, Бастьяно де Сангалло, Б. Ланчи, Серлио
Трёхгранная вращающаяся призма
Таиров А.Я. Записки режиссёра. Статьи. Беседы. Речи. Письма. – М., 1970. С. 158
Толковый словарь русского языка. /Под ред. проф. Д.Н. Ушакова. – М., 1935. Т. 1, с. 677.
Представляет собой холст в виде арки с написанными по краям и по верху стволами деревьев, ветвями с листвой, архитектурными деталями и прочими живописными элементами.
Состоит из задника, кулис и потолочных падуг.
Проекции на экран цветных и черно-белых изображений, нарисованных на диапозитивах. Проекция осуществляется с помощью театральных проекторов. Экраном служит, как правило, задник, горизонт, стены или пол.
Таиров А.Я. Записки режиссёра. Статьи. Беседы. Речи. Письма. – М., 1970. С. 158













13